(芭蕾舞大师巴兰钦的创作人生.docVIP

芭蕾舞大师巴兰钦的创作人生 　 被誉为本世纪芭蕾舞大师的佐治·巴兰钦(1904至1983)逝世至今已25年。他生前创作不倦，留传后世的杰作多不胜数。 　　若论巴兰钦的剧目，大家较有印象的当数其以佐治·盖希文的音乐编排的《谁在意组曲》，以柴可夫斯基乐曲编排的《小夜曲》和《柴可夫斯基双人舞》，以斯特拉夫斯基乐曲编排的《张力》及《阿波》。 　　上述这些剧目不但由多个访港的国际级舞团先后公演，香港芭蕾舞团过去还不只一次排演巴兰钦的舞作。 　　这些无情节的作品除里现出巴兰钦对配乐高度的敏感，细腻非凡的洞察力及独到的演绎能力外，还展现了其以古典芭蕾作为艺术手段，焕发出有别于传统芭蕾舞表演常见的艺术魅力。 　　评论界把他这种独树一帜的风格称为新古典主义和巴兰钦式表演风格。 　　爱编排纯舞蹈作品巴兰钦并不热衷于继承19世纪大型长篇芭蕾舞剧的传统，他较爱集中精力于编排纯舞蹈的作品。 　　于是，人又把他的舞作归类为抽象芭蕾。 　　他于一次接受访问时明确表示：自己编排舞四时不会以倩节为主，他宁愿让舞蹈本身成为演出中的明星(dancebethestarOftheshow。)。 　　然而，巴兰钦并非拒绝创作舞剧。 　　1962年首演的两幕六场舞剧仲夏夜之梦乃根据莎士比亚同名剧作改编，1966年被拍摄成电影。 　　多年来，不同编舞家编排不同版本的《仲》剧，部分备受国际舞蹈界的推崇，巴兰钦编排的这个版本是其中之一。 　　该出巴兰钦作品已于7月下旬由美国西北太平洋芭蕾舞团在港公演，记忆所及，这应是近10年来，首次在港公演巴兰钦的整出舞剧作品。 　　剧情先围绕凡间两对恋人的关系发展，这边厢，神女有心，襄王无梦;那边厢，郎虽有意，偏偏佳人早已心有所属，四人未能获得心上人的垂青。 与此同时，仙界的仙皇和仙后因小事争吵，仙皇施法戏弄仙后，使其恋上驴头人身的凡人。 　　剧终，一切阴差阳错的关系皆恢复正轨，凡间的有情人终成眷属，仙界的夫妻亦和好如初，皆大欢喜。 　　巴兰钦在舞剧里编织一幕幕仲夏之夜不可思议的梦境，在现实世界中他又替自己编写了一个如梦如幻的爱情故事。 　　话说在舞剧电影里饰演仙后的年轻女演员苏珊·法雷尔当年与巴兰钦发展了一段未能结果的忘年恋。 　　与《仲》剧女演员相恋1961年，刚满16岁的苏珊从纽约市芭蕾舞团附属的舞蹈学校被巴兰钦挑选出来加盟纽约市芭蕾舞团。 　　随后的1年内，巴兰钦毅然委派她担任其保留剧目中的许多主要角色。 　　1965年，苏珊正式晋升独舞演员，并被视为巴兰钦最宠爱的女演员。 　　据悉，巴兰钦一生常常跟其合作的女演昌因共同创作舞蹈的关系，互生情愫。 　　事实上，他曾先后与4位女芭蕾舞演员结婚，每一位妻子均曾是其创作灵感的化身，他给这些女演员们度身设计剧目，她们以本身独具的气质特点、超凡的舞技把巴兰钦的作品演绎得淋漓尽致。 　　苏珊与巴兰钦相遇时，这位舞坛大师已年届58岁，他将苏珊视作上天派给他的另一位缪斯女神。 　　苏珊确是其晚年创作生命中重要人物之一，更是其追求的舞蹈理想境界的象征。 　　转瞬间，她已变身成舞团的台柱明星。 　　虽然巴兰钦从没有公开谈论或表示出他对苏珊的爱恋，但他俩精神上的情爱关系于1965年巴兰钦排练的舞剧《唐·吉诃德》中表露无遗。 　　携手共舞抒发爱意巴兰钦不单在首演时亲自扮演剧中年纪老迈的唐·吉诃德一角，还特意让苏珊饰演唐·吉诃德梦中仰慕的情人杜仙妮亚。 　　他明明白白地借着剧情吐露自己对苏姗的思念、渴求。 　　其后，巴兰钦意犹未尽地多次粉墨登场，跟他的缪斯女神在台上梦境里共舞。 　　豆蔻年华的苏珊万万想不到自己的初恋情人竟是个举世推崇的舞蹈天才，更是位有妇之夫。 　　她感到太多委屈，各方的压力使她曾一度想到自我毁灭，了结余生。 　　1969年，她决定与舞团里的男舞蹈员保罗·米积亚共谐连理。 　　接着，两人脱离舞团。 　　1970年至1974年，他们到欧洲工作，转投摩里斯·比才特的20世纪芭蕾舞团，演出备受赞赏。 　　1975年，苏珊与丈夫重返纽约市芭蕾舞团，巴兰钦随即替她编排新作，令她再度发出耀眼的光芒。 　　在1996年拍摄的苏珊·法雷尔电视专辑中，她详尽地披露了与巴兰钦的交往对其艺术事业及个人的深远影响。 　　她表示：跟先生(大家都爱这样尊称巴兰钦)的神交固然使她感到莫名的振奋喜悦，当她第一次收到巴兰钦写给她的情书，她简直如活在梦里。 　　待她改口以佐治称呼巴兰钦时，她起初觉得不自然，很不可思议。 　　巴兰钦一代舞坛巨匠的高大身影由本来的高不可攀变成伸手可及，且与她把臂同游。 　　苏珊在专辑中忆述昔日与比她年长42岁的巴兰钦心心相通、情投意合的时光，仍掩不住呜咽。 　　当年的可即不可及，疑真疑假，现实与舞台的交错接触，互诉衷情，委实叫苏珊惆怅终生。 　　诚如苏珊于电视专辑结尾时所说：一切都是命运的安排，我无