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先锋科教设计非难事 第二章 设计的进化史 第二节 古文明设计史诗——古埃及设计文化篇（续） 古代埃及风格程式化的柱式：A、莲花束茎式B、纸草束茎式C、纸草盛放式 我们以埃及神庙的廊柱为例，来看一看古埃及设计风格的特色和本质。这些廊柱排列紧密，并非出于建筑上承重的需要，而是为了极力营造一种阴森的、神秘的、宏大庄重的气氛。柱身粗大的体积足以令人惊奇，再加之刻在柱身上的象形文字、神秘的图画，柱子本身就成了宗教崇拜的对象。在这样的 “柱林”中，给人以压抑，沉重和敬畏的感觉，而威慑感正是宗教崇拜所需要的。从这个案例可以看出，古埃及的很多项设计从表面看都是脱离实用性的，或者说不是为“活人”所使用的设计。但仔细揣摩后我们会发现，他们的存在及其样式、比例、尺度、色彩的选择又恰恰都是为了震慑、威恐、愚弄、恫吓活人，以其达成统治者霸权永续的真正目的。古埃及统治者以“天神”或“宇宙真理”的面目示人，让人民在庞大的图腾面前处处感受到自己的卑微和渺小，从而一生战战兢兢、任劳任怨，象蚂蚁一样地劳作至死。这种“恐民和愚民的手段”在此后的历朝历代，在世界各地，以不同的表象形式不断地被“借鉴”和重演，至今仍为某些地区所延用。令人感叹和讽刺的是，这些令人敬畏的“精神威慑型”建筑，正是由那些蚁民们一砖一瓦亲手建成的。 先锋科教 古埃及城市复原效果图，外墙涂饰喜好米黄、米白色、中绿、紫色，配以金饰品搭配 先锋科教壁画和浮雕，是古埃及建筑内、外延的一种主要装饰手法，内容多为神族形象、动植物和象形文字 古埃及室内装饰及器具设计 先锋科教以上组图，下面两张图片是当代设计师的作品，酒店工装设计，鲜明的埃及风格。 ??距今4700年前，古埃及上流阶层用砖建造住宅风格雄浑，具有。装饰材料以石材为主，柱式是其风格之标志，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，而凝重。光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于背景墙凿洞为居，用树枝涂泥为墙???古埃及宫廷的家具陈设设计和其建筑一样，体量偏大，使用起来并不舒适，但却遍布极尽奢华的象征性雕饰，精神作用远大于实用功能性。大多家具的靠背、扶手、腿部施以彩色雕饰和镶嵌金银的“象眼”。家具的腿多用兽爪（狮爪、牛蹄、鹰爪、鸟喙）造型。家具的构造采用木条、木筋的连接办法，并已有榫、楔等千年后才被其他民族广泛采用的木工艺作法。可以毫不夸张地说，欧式木制家具的鼻祖不在欧洲，而是源自埃及。 千万不要以为古埃及人只会建造坟墓和庙宇，以上组图所代表的就是当时埃及人在家具领域的设计制造水准。很多出土原品及复原品现保存在大英博物馆，被英人视为珍宝。最后两图是当代设计制品，不要误认为那是欧式风格，这是当代设计师从古埃及风格中用剪辑和抽离的手法造就的结果，具有浓郁的埃及风韵。除最后两款以外，全部都是四千多年以前的埃及人手工制图、手工制造的。在四千年前，这些人不可能受过高等艺术设计教育，更无任何设计理论可循！完全依靠上帝赐予的“原力”行事。我们设想一下，如果古埃及的奴隶设计师们穿越时光到今天，掌握了强大的设计软件和机加工工艺，他们又将会“鼓捣”出什么东西来呢？ 世界上最早使用椅子的地方是古埃及，然后从古埃及传到了希腊，又从希腊传到罗马，随着罗马帝国的扩张，又到了君士坦丁堡，再从君士坦丁堡传到了中国。…… 古埃及的其他手工制品同样繁复奢华，镶金嵌铜，当然只有极少数人才能享用，当时上百个平民的生命也抵不上一件首饰的价值。这种奢靡繁琐的设计风格对日后世界其他地区的影响是深远的。光鲜背后其实映射出的是古埃及统治王朝的暴戾和黑暗，人类从上古走过了五千年，智慧从本源上讲并未有丝毫进步，而人性更是千古未变，把统治者制成木乃伊这样的事情并非只是发生在几千年以前，也并非只有古埃及一个国家才这么干。 从第三王朝开始进入古王国，尔后是中王国，接着外族篡政，十八王朝力逐群虏而建新王国，公元前332年，师从“亚里士多德”的希腊人“亚历山大”终于征服埃及，埃及人才发现原来法老们也不过是凡人而已 。据传说当年的埃及民众纷纷投靠亚历山大的军队，协助外族推翻了自己的国家。 晚期（比勒密王朝时期，公元前332年-前30年）建筑设计施工精致，规模不大，反过来受希腊罗马影响（一说为互相交融）。此后罗马帝国吞并了埃及，从此埃及一直被基督国家、伊斯兰土耳其之间抢来抢去，完全没有主权，之后又被崛起的大英帝国，直到近代才重新作为一个独立国家出现。—锋课在线 独家原创辅助设计学习读物（双轨制学习教材），谢绝转载。