再探晚明徐渭的詩書畫.docVIP

莊訪祺 2004/03/10 再 探 晚 明 徐 渭 的 詩 書 畫 前言： 在進行前一次的報告-----＜從「動感形質」探討--徐渭的書法美學＞時，對晚明這位行事驚世駭俗、情感真摯耿直、才情洋溢又充滿悲劇性格的才子，倍感好奇又佩服萬分。徐渭的一生充滿傳奇，對於其在文學與藝術上全方位的成就，實很難以在有限的篇幅中悉究之。因為時間有限加上個人才疏學淺的情況之下，僅先從「動感形質」的角度試著解析徐渭的書法美學一角而已。感謝洪老師的指導（也是個人備感不足心虛之處），因為徐渭的成就與才華不僅在書法美學上，徐渭的水墨作品及其詩文風格都值得一起融入探討將會更完整。因此在本次報告---＜再探晚明徐渭的詩書畫＞，藉以彌補前一篇報告之不足。 關於徐文長的傳說很多，似乎他謔諧怪誕的生平事蹟，長久以來為民間所感到興趣者。其一生際遇坎坷（前一篇報告中已簡略介紹過），精神狀況有如西方的梵谷般起伏不定。當時的政治氣氛影響藝術風氣很深，藝術家們強調復古，不敢自由創作，惟有墨守成規才能安身立命。權奸當道之世，徒負報國之熱望；後來胡宗憲被鬥爭卒死獄中，徐渭怕受到牽連終日恐懼不安，加上腦中有病，無法承受政治上的壓力及生理的病痛，在精神上常常流露出沮喪悲鬱的心情。 徐渭孤傲自負，促使文人敏感脆弱的人格趨於扭曲。難容於世俗，在精神上常常流露出沮喪悲鬱的心情，他曾數度自殺，後又因殺妻入獄，在監牢中關了七年之久。這些不幸的遭遇仍無法掩蓋阻擋徐渭的才華，雖然經歷許多坎坷的事故，他仍勇於向現實挑戰。不但精於畫，在書法、詩詞、戲曲上的成就更是無比非凡，徐渭的悲劇性格使他在晚明時期的創作獨特一幟。徐渭經由其任性不羈的行徑，來彰顯自我之內在本質，不但藉著憤世嫉俗的作為來反抗世局，更以作品反映出其內心之孤寂、不安與恐懼。因此本文從其動盪不安時代背景、當時的社會風氣與文學思潮風尚，探究當代影響文人內心之鬱悶情結，藉以了解徐渭之詩文、書畫藝術等各方面的特質傾向。 晚明的時代背景： 1.不安的政局與社會風氣 徐渭生於晚明時期（1521--1593），一般對「晚明」的分期，大多指萬曆至崇禎七十二年之間，也就是西元1573—1644年。這時期在政治環境、哲學思想與文學思潮方面，都面臨鉅大之轉變，而萬曆時期更是明朝國運衰亡的前兆。 在政治環境方面，【明季實錄】有云： 明自嘉萬以來，政治因循，釀成禍變，及至莊烈帝登陸，雖有志振新，而國際空虛，流寇四起，勢不可挽矣。所尤慘者，闖賊橫行宇內，公私塗炭，甚而直逼京畿，覬覦神器，一時忠臣義士殉國難者，不能悉數。1 足知神宗萬曆年間為明代衰亡腐敗之始，神宗荒淫愚魯怠於朝政，以致政局混亂，民不聊生。此外，宦官掌權侵政，司法正義淪喪，許多士大夫遭受逆閹的禍害荼毒： 東廠原以查奸細，備非常，非擾民也，自忠賢受業，雞犬不寧，而且直以快恩怨，行傾陷，片語違，則駕帖立下，造謀告密，日夜未已。2 宦官橫行霸道，操弄權利，許多忠良義士受冤屈或枉死，政局混亂至極。 嘉靖、萬曆年間，社會經濟失序而影響社會風氣。政黨分裂朝野抗衡敵對。顧炎武【日知錄】云： 萬曆之末，太平無事，士大夫無法用心，問有相從賭博者，至天啟中始行馬吊之戲，而今之朝士若江南山東幾乎無人不為此，有如書詔論所云：窮日盡明，繼以脂燭，人事曠而不修，兵旅缺而不接。 許多士大夫沉迷聲妓，賭博嬉戲，連文人寫詩作賦時，也不免博奕浮靡。足見社會風氣混亂，組織文社，結黨營私，形成社會輿論，藉以擴大自己之聲勢地位，而造成批評的風潮。而士大夫趨炎附勢，逢迎諂媚，失去清廉高潔的品行和人格。 2.當代之文學潮流 明朝的文壇以復古為風向球，提出重秦漢尊盛唐的理論，非常講究義法規章，而使得當代文人思想受到侷限，文學的形式因循股法，無法創新發展。直到晚明 …………………………………………………………………………….. 1【叢書集成續篇】新文豐出版社 2 【楊忠烈公文集】卷二 才有突破性的轉變，湯顯祖、徐渭等人為先驅，再經公安三袁、江盈科、陶望齡等人相互鼓吹，使得性靈文學思想成為新興潮流，而與明朝兩百年來的復古風相抗衡。當代世人得以思考文學創作。並肯定文學創作本源在於作家的真性情。徐渭在【肖甫詩序】云： 古人之詩本乎情，非設以為之者也，是以有詩而無詩人，迨於後世，則有詩人矣。乞詩之目，多至不可勝應，而詩之格，亦多至不可勝品。然其於詩，類皆本無是情，而設情以為之。夫設情以為之者，其趨在于詩之名，于詩之名，其勢必至於襲詩之格而剿其華詞。審如是，則詩之實亡矣，是以謂有詩 人而無詩。3 強調詩人不可為作詩而限於格式音律或前人之章法中，或為求詩人之名而失去真性情，附庸風雅，只能顯現低俗的風俗品賦。徐渭年少時就已展露其文才慧質，早年得志氣盛率性而不循世俗之常矩，經歷跌宕之際遇，身心皆受重創之下，而