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古漢語通論詩經的用韻
古漢語通論-詩經的用韻
一、《詩經》的韻例
詩歌一般都要講究格律,而格律則由這樣幾個元素構成:平仄、押韻、對仗等。當然不同的詩體對格律會有不同的要求:
(一)幾種詩體
1古體詩
就是 “古風”。它產生最早,形式多變,沒有規則的限制,比較自由。唐代以前,寫詩不講究平仄、對仗,用韻自由,句式句數不拘,每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體(後世使用古體詩、七言者較多),唐人因而將這類詩歌稱為古體詩,又稱古詩、古風。
2舊體詩、近體詩、今體詩
都是指“格律詩”而言,主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。不能將“今體詩”跟現在所說的“新詩”混為一談。
3詩餘
指“詞”而言,有長調、小令、慢、引等不同格式,用“詞牌”作為格式的標誌。
(二)格律要素:
1平仄
“平仄”就是古人對聲調的區分,以今天的普通話來說,“平”就是第一聲(陰平)、第二聲(陽平),“仄”就是第三聲(上聲)、第四聲(去聲)。以兩句詩來做例子:
“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。”(杜甫句)
這兩句詩中“無邊”、“蕭蕭”、“長江”、“來”是平聲,“落木”、“下”、“不盡”、“滾滾”則屬仄聲,由此,構成七言律詩的其中一個標準句式:“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。
2押韻
在古代,詩韻跟詞韻是不同的,無論在韻字的選擇、韻腳的安排,以及對待押韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化,比如在古代,“東”跟“冬”是不同韻部的字,“花”跟“斜”反而可以通壓。但我們今天學寫近體詩就沒必要深究那麼多了,只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。
3對仗
對仗是近體詩的重要因素,對於增強詩歌的整齊美和聲律美極為重要。
對仗的要求,相對的兩句必須句式相同,詞性一致,平仄根據體裁不同也要符合各自的規律。
明月松間照,清泉石上流。(王維)
花徑不曾緣客掃,蓬門今始為君開。(杜甫)
第一句,“明月”對“清泉”,“松間”對“石上”,“照”對“流”,句式一致;
第二句,“花”對“蓬”屬名詞植物對,“徑”對“門”名詞屬器物對,“不曾”對“今始”,“緣”對“為”屬人事對,“客”對“君”屬人倫對,“掃”對“開”屬動詞對;
(三)《詩經》的格律
《詩經》屬於古風,不講究平仄對仗,句式句數自由,但有押韻。以下我們就來分析詩經的韻例。
1什麽是韻例:即關於用韻的格律:也就是關於什麽地方用韻,什麽地方不用,怎樣用韻的一些規則。
2《詩經》的韻例
關雎
關關雎鳩,在河之洲。窈宨淑女,君子好逑。 (幽部)參差荇菜,左右流之。窈宨淑女,寤寐求之。(幽部)求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉反側。 (職部)參差荇菜,左右采之。窈宨淑女,琴瑟友之。 (之部)參差荇菜,左右芼之。窈宨淑女,鐘鼓樂之。(芼宵部,樂藥部,合韻。)
芣苢
采采芣苢,薄言采之。采采芣苢,薄言有之。(之部)采采芣苢,薄言掇之。采采芣苢,薄言捋之。(月部)采采芣苢,薄言袺之。采采芣苢,薄言襭之。(質部) 靜女靜女其姝,俟我於城隅。 愛而不見,搔首踟躕。 (侯部)靜女其孌,貽我彤管。 (元部) 彤管有煒,說懌女美。 (煒微部,美脂部,合韻)自牧歸荑,洵美且異。匪女之為美,美人之貽。(荑美,脂部);(異職部,貽之部,合韻)
柏舟
泛彼柏舟,在彼中河。髧彼兩髦,實維我儀。之死矢靡它。(歌部)母也天只,不諒人只!(真部)泛彼柏舟,在彼河側。髧彼兩髦,實維我特。之死矢靡慝。(職部)母也天只,不諒人只!(真部)
伐檀
坎坎伐檀兮,置之河之干兮,河水清且漣猗。不稼不穡,胡取禾三百廛兮?不狩不獵,胡瞻爾庭有縣獾兮?彼君子兮,不素餐兮!(元部)
坎坎伐輻兮,置之河之側兮,河水清且直猗。不稼不穡,胡取禾三百億兮?不狩不獵,胡瞻爾庭有縣特兮?彼君子兮,不素食兮!(職部)
坎坎伐輪兮,置之河之漘兮,河水清且淪猗。不稼不穡,胡取禾三百囷兮?不狩不獵,胡瞻爾庭有縣鶉兮?彼君子兮,不素飧兮! (文部)
碩鼠
碩鼠碩鼠,無食我黍。三歲貫女,莫我肯顧。逝將去女,適彼樂土。樂土樂土,爰得我所?(魚部)
碩鼠碩鼠,無食我麥。三歲貫女,莫我肯德。?逝將去女,適彼樂國。樂國樂國,爰得我直?
(鼠女女,魚部)(麥德國國直,職部)
碩鼠碩鼠,無食我苗。三歲貫女,莫我肯勞。逝將去女,適彼樂郊。樂郊樂郊,誰之永號!
(苗勞郊郊號,宵部)
總結:
A從韻的位置看:句尾韻是最普遍的形式;另有句中韻,主要是因爲句尾是代詞或語氣詞。
B從一章所用韻數來看,可分一韻到底和換韻兩類。
C從韻腳的距離看,可分三種:a句句押韻b隔句押韻:一般是奇句不押韻,偶句押韻。c交韻:一般是奇句與奇句押,偶句與偶句押。
二、詩經的韻部
(一)定義:韻部就是押韻字的歸類。一般來說,互相押韻的字原則上屬於一個韻部。
(二)古今韻的比較
主要有三種情況:古今都押韻;
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