[名师点拨]拨云见日说景描之记叙文.docVIP

拨云见日说景描 之记叙文 辉县二中 冯海青 记叙文中的景描为文章遮上了一层神秘的面纱，让文章生辉添彩，曼妙优雅。 暗示社会背景或时代背景，含蓄深沉，启人深思。例： 1975年二、三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无影无踪了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但那真正温暖的春天还远远地没有到来。 这是作家路遥《平凡的世界》第一章的开头，这段夹杂着景描的叙述，把我们的思绪拉到了四十年前的黄土高原上一个叫做——县城的地方。这里已是初春，可是寒冷的冬天的气息尚未消完，改革的春天还离得遥远，这里仍然是一片愚昧和黑暗。这大段的景描正是社会氛围的渲染，或许它正影射着改革开放到来前的那段黎明前的最黑暗的时段。 类似的例子尚有很多，《变色龙》中“商店和饭馆的门无精打采地敞着，面对着上帝创造的这个世界……”《孔乙己》开头“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的……”都交代了当时的社会环境，而《骆驼祥子》中“六月十五那天，天热得发了狂。……”同样也交代了在社会底层生活的祥子的生存环境。 所以，叙事文开头的景描，决不可等闲视之。它往往是作者别有用心的设计，或交代写作背景，或奠定情感基调，或曲笔暗示，为下文张本。 二、凸显人物个性，烘托人物心情，为刻画人物形象服务。 “……这个节令对于来自农村的贫穷的孙少平来说，亦是一场灾难：雨雪迷蒙的大院坝里空无一人。他很快地蹲下来，慌得如同偷窃一般，用勺子把盆底上混合着雨水的剩菜往自己的碗里舀。” 这段话里虽然只有一句景描，却完好地遮掩了这个贫穷少年的自尊心，作者拿捏得很有分寸，比单纯的叙事有趣多了，它更显含蓄和优雅。吃不起白面馒头甚至连五分钱的丙菜也买不起的孙少平，最后一个来到饭场，准备把别人吃剩的菜汤取走。如果少了那句“雨雪迷蒙的大院坝里空无一人”的铺垫，就凸显不了男主人公自尊的个性，若取代为“他四下一瞧，发现空无一个”立马就显得庸俗，失去了文学作品的艺术性，这与作者想要刻画的少平的自尊自强的个性，就背道而驰了。正如《红楼梦》里薛蟠的“调情”与贾宝玉的“情调”，意境差远了。 这正是景描的独特的作用。叙事文中，写景绝不是单纯的写景，它必须为叙事抒情服务。“景乃情之托”，景是情感的寄托，这样所抒之情才不至于太过苍白和狼狈，又能给复杂的情感披上一件迷离而浪漫的外衣，也增添了叙事的艺术魅力。再如： 清明那一天，黄风停了。但天空仍然弥漫着尘埃，灰漠漠一片笼罩着天地。以后紧接着的几天，气候突然变暖了。人们惊异地发现，街头和河岸边的柳树不知不觉地抽出了绿丝；桃杏树的枝头也已经缀满了粉红的花蕾。如果留心细看，那向阳山坡的枯草间，已经冒出了一些青草的嫩芽。同时，还有些别的树木的枝条也开始泛出鲜亮的活色，鼓起了青春的苞蕾，象刚开始发育的姑娘一样令人悦目。 这段描写暗示了主人公孙少平逐渐开朗的心情，以及偷偷泛起的荷尔蒙的味道。景描本身既符合黄土高原的节令特点，又暗示了一种无法抗拒的生理规律……用写景这类曲笔来衬托某种无法言表的情意，正是写作之妙。 曲笔衬情情更真。浅而言之，当你觉得忽然无话可说时，当你复杂的情感不知如何陈述时，就顾左右而言其它，这正是无招式中的有招式。看似闲笔，却寓意深远。 这也是电影拍摄时常用的镜头，当无法表现的镜头必须表现时，就会借助景物来映衬或者渲染。 在《平凡的世界》中，当孙少安的心上人润叶嫁给了别人，深感配不上她的少安无法解释自己的复杂情怀，只好悻悻地联想： 归根结底，也许他们只能这样。人只能按照自己的条件寻找终生伴侣，就好像和庄稼一样，只能把豆角和玉米种在一块，而不能和小麦种在一起。 虽然，以豆角、玉米、小麦来做比称不上是什么地道的写景，但却可显“顾左右而言它”的妙处。 在田晓霞家吃饱喝足的孙少平，对人家的优待感到莫名的愉悦，心情复杂的他摸黑离开的时候，有这样的景描：“城市的四面八方，灯火已经闪闪烁烁。风温和地抚摸着人的脸颊，隐隐地嗅到一种泥土和青草芽的新鲜味道。多么好呀，春夜！” 如何把景写活，让景为情贴身服务，要注意以下两点： 要善于仔细观察，能够抓住客观景物的主要特征。 客观景物是不能够篡改的，它是什么样子就是什么样子，正如黄土高原上的春天，它的的确确来的就是晚，虽早已是初春，可那里依然清冷料峭，所以《平凡的世界》开篇的描写才会如此的真实。 郁达夫《故都的秋》的特点是清、静与悲凉。“清”这一特点很不好把握。“……看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声；从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花的蓝朵……”作者抓住天空是如此干净，一目了然，环境又是如此的安详寂静，连驯鸽的飞声也能听得清清楚楚的，把“清”字所表现的“通透、干净、寂静、安祥”特点表