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马年谈谈曲艺马家 　　2014年是马年，马年谈谈以家父马连登先生为代表的曲艺马家。家父马连登（1908-1976）是西河大鼓演员、弦师、评书演员，北京人，出生于北京南苑一个菜农家庭。我爷爷爱唱西河大鼓，对他影响很大。13岁拜耿起树为师，学唱西河大鼓，学会了《隋唐》、《包公案》、《杨家将》、《呼家将》、《回龙传》、《明英烈》、《三国》、《施公案》、《彭公案》等十几部大书。15岁登台演唱。一次唱《双镖记》时，因说错一句台词，被师父赶下台去。由此，更加刻苦学习，并向许多名家请教，以人之长、补己之短。他吸收京剧及昆曲唱、念、做的方法，借鉴京韵大鼓、梅花大鼓的长处，采用京字京白，丰富了自己的说唱表演。得与当时的四位西河大鼓名家黄福才、张起荣、赵玉峰、王书祥齐名。家父在三弦伴奏上特别下功夫。冬天练功时，他把手插进雪里，锻炼手对寒冷的适应性；又常在三弦担子顶端坠上砖头，锻炼手劲。他吸收其他曲种和京剧伴奏的衬垫手法，掌握了一些伴奏的绝招。他很讲究滑、揉、扫、崩的指法和衬、托、随的方法，以增强伴奏音乐的表现力。20世纪30年代初，其长女马增芳、次女马增芬演唱西河大鼓，都由他担任伴奏。20世纪40年代末，家父潜心钻研评书艺术，曾向评书名家陈士和、群福庆、金傑立等学习。经过一番艰苦实践，他出色地掌握了袍带书、短打书的说书技巧，并逐渐形成自己的说书特色。 　　新中国成立后，家父于1953年参加了中央广播说唱团。之后，他与女儿马增芬一起创造了西河大鼓的新流派——马派，演出了《闹天宫》、《刘云打母》、《白蛇传》、《花唱绕口令》、《绣鞋帮》等一批经过整理的优秀传统曲目。他还帮助马增芬创造了一套完整的西河大鼓女声唱腔，突破了男女“一道汤”的陈规，不少人向他们学习并传唱，使这一具有鲜明时代特色的西河大鼓流派艺术，很快得以推广。同一时期，马连登还整理、演出过《杨家将》、《隋唐》等长篇评书。中央人民广播电台存有他所演播的《杨家将》全部150段录音资料。 　　家父的艺术影响及于子女，使马家成为有名的曲艺世家。次女马增芬和长女马增芳（与评书名家张树兴结婚，1956年高血压突然去世于后台）继承了家父西河大鼓演唱的衣钵，为发展西河大鼓做出了重要贡献。三女马增蕙是中国广播文工团说唱团单弦牌子曲演员，在单弦牌子曲演唱方面久负盛名。长子马增锟、次子马增奎（现已患病半身不遂）、三子马增祥（马岐）也都是伴奏能手。 　　我的二姐马增芬（1921-1987）北京人。5岁开始学艺；7岁时全家搬到天津卖艺为生；8岁时开始到地场说书；9岁到茶馆说《杨家将》；11岁在天津谦德庄茶舍与老艺人唱对口书《薛刚反唐》、《盗马金枪》；13岁时同老艺人乔新秀、王佩臣、段德贵等同台演出，同时灌制了《玲珑塔》、《马前泼水》、《闹天宫》等唱片；15岁时同骆玉笙（小彩舞）、常宝堃（小蘑菇）、张寿臣、刘宝全、白云鹏、孙小轩等名家同台演出。新中国成立前演出的主要传统节目有《杨家将》、《呼家将》、《薛刚反唐》、《隋唐演义》、《玲珑塔》、《马前泼水》、《游湖》等。1951年在中央人民广播电台说唱新书《新儿女英雄传》、《石不烂赶车》。1952年进中国戏曲研究院研究曲艺。1953年到中央广播文工团当演员，曾随团到全国各地巡回演出。在演出实践中，对西河大鼓的内容、唱腔以及表演方法都做了大量革新。1956年在全国曲艺会演中获一等演员奖。同年在全国西河大鼓流派会议上，被誉为独具风格的“马派”创始人之一。1959年全国曲艺会演获一等演员奖，并任中国曲协理事等职。1979年出席第四次全国文代会。除演唱传统书目外，还编演了新书唱段如《运粮路上》、《叙家常》、《邱少云》、《江竹筠》等。 　　我的三姐马增蕙生于1936年，天津人。1951年参加中国曲艺团，1953年调到中国广播艺术团说唱团演唱单弦。国家一级演员。1996年5月退休。享受国务院政府特殊津贴待遇。历任四届东城区政协委员，现任常务委员。中国民主促进会委员会文化副主任。中国曲协会员，中国音协会员，幸福工程常务理事。5岁从艺，演唱西河大鼓。15岁参加中国广播说唱团，改唱单弦。1960年正式拜单弦表演艺术家石慧儒为师。曾几度南下学唱苏州评弹，拜弹词表演艺术家蒋月泉为师，并大胆尝试南调北唱，用普通话唱评弹，演唱有中篇《庵堂认母》、开篇《战长沙》。除演唱单弦外，还善于演唱京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓等。1988年赴新加坡演出，1989年赴香港演出，1993年赴台湾演出。表演的传统曲目有《杜十娘》、《鞭打芦花》、《挑帘裁衣》、《打箩筐》等，现代题材曲目有《请君珍重》、《一百五》、《小段集锦》等。在全国各届曲艺大赛中，均是优秀获奖者。1992年11月20日，由中国曲艺家协会艺术委员会等举行“马增蕙收徒仪式”。又于1996年拜单弦名家谢芮芝（已故）为师，由师兄刘洪元带师收徒。从