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第二种类型：叙述话语 叙述话语就是叙述故事的方式。 故事与叙述话语的区分（里蒙-凯南）： ①故事独立于作家的文体风格，不同文体可表达出同样的故事； ②故事独立于作者采用的语言类型； ③故事独立于不同的媒介或符号系统（语言、影视或舞蹈）。 代表人物：热奈特 20世纪70至80年代，发展迅速。 关于武侠的叙述 钱塘江浩浩江水，日日夜夜无穷无休的从临安牛家村边绕过，东流入海。江畔一排数十株乌柏树，叶子似火烧般红，正是八月天时。村前村后的野草刚起始变黄，一抹斜阳映照之下，更增了几分萧索。两株大松树下围着一堆村民，男男女女和十几个小孩，正自聚精会神的听着一个瘦削的老者说话。那说话人五十来岁年纪，一件青布长袍早洗得褪成了蓝灰色。只听他两片梨花木板碰了几下，左手中竹棒在一面小羯鼓上敲起得得连声。唱道： “小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。” 七月，夕阳如火，烈日的余威仍在。 人和马，都闷得透不过气来，但江枫手里的鞭子，仍不停经片着马。 马车飞驶，将道路的荒草，都辗得倒下去，就好像那些曾经为江枫着迷的少女腰肢。 突然，一声鸡啼，撕裂了天地的沉闷。 关于“踏歌”的叙述 多年以后，当我面对学生侃侃而谈所谓叙事学的时候，我就会想起和朋友一起去看《踏歌》的那个下午…… 车来车往，某种情绪浮动在这个城市的上空，朋友很执着地看着窗外，嗯，快到了，他喃喃自语，还能赶得上看《踏歌》…… 《踏歌》宛如切入时间之流中的一个石子，打破了原本平静的节奏，也打破了眼前的背景，到处是花瓣一样的人的剪影，闪动转而消逝，对了，那是怎样一段馨香的记忆呢…… 热奈特 热奈特吸收了托多罗夫的叙述话语的研究成果。在1972年发表的收在《辞格三集》中的《叙事话语》是他对叙事学研究的重大贡献。该文以普鲁斯特的小说《追忆逝水年华》为研究对象，总结文学叙事的规律。他从时间、语式、语态等语法范畴出发分析叙事作品，这些范畴实质上表示的是故事、叙事和叙述之间的关系――他在引论中首先对故事、叙事和叙述作了界定。他的分析以叙事话语为重点，同时注重叙述话语层次与所叙故事层次之间的关系。1983年他又撰写了《新叙事话语》，回答了范·雷斯、朵丽特·高安、米克·巴尔等学者对《叙事话语》的批评，对自己的某些论点作了修正或进一步的阐释。 第三种类型：兼顾二者 普林斯和查特曼等人为代表。 “总体的”或“融合的”叙事学。 70年代后期以来的叙事学专著一般都属于此。 杰拉尔德·普林斯 1，为读者提供了第一步叙事学术语词典； 2，对热奈特模式作了两处重要完善：一是提出受述者（narratee）概念——叙述者面对的文本内的某个人物；二是拓展了“叙事”的含义（叙事的构成元素）和叙事程度（叙事的充分组织性）。 西摩·查特曼 《故事与话语》（Story and Discourse，1978） 查特曼把叙事巧妙地分为“故事”（所叙之事）和“话语”（文本）两个基本层面，拓展了叙事的定义，将各种叙事媒介都包括进来，尤其是电影，重新表述了何以构成叙事的问题。按照查特曼的模式，叙述话语呈现出各种面貌，例如叙述者的话语、电影的序列等。其定义注重故事（情节）与话语（媒介再现）两个层面之间的动态关系。 《取得一致》（Coming to Terms，1990） 跨文类和语言学的叙事研究特性研究。 （三）经典叙事学小结 1，经典叙事学创造了一套描述文本多样性的术语，为叙事语法和叙事诗学建立起一批重要范畴，尤其是“故事”与“话语”的区分。 2，把叙事看成交际形式，其结果是扩大了叙事参与者的范围，作者、叙述者、受述者、隐含作者以及隐含读者。 3，叙事的代词、时间以及表现特征也开始进入人们的视线，产生了一大批新范畴。 三、新叙事学的兴起 20世纪80年代以来，经典叙事学遭到后结构主义和历史主义的夹攻，研究势头逐渐回落，人们纷纷宣告经典叙事学的死亡。 在叙事学发展史的回顾中，约有三种类型： 1，认为经典结构主义叙事学已经死亡，“叙事学”一词已经过时； 2，认为经典叙事学演化成了后结构主义叙事学； 3，认为经典叙事学进化成了以关注读者和语境为标志的后经典叙事学。 基本特征。 几个重要研究领域。 新叙事学的研究类型及其特征 （一）旨在探讨（不同体裁的）叙事作品的共有特征。 （二）旨在阐释具体作品的意义。 （一）旨在探讨（不同体裁的）叙事作品的共有特征。 1，从作品本身转向了读者阐释过程； 2，从符合规约的文学现象转向偏离规约的文学现象，或从文学叙事转向文学之外的叙事； 3，借用新的分析工具探讨结构规律； 4，从共时叙事结构转向了历时叙事结构，关注社会历史语境如何影响或导致叙事结构的发展； 5，从关注形式结构转为关注形式结构与意识形态的关联。 （二）旨在阐释具体作品的意义。 其特点是承认叙事结构的稳定性与叙事规约的有效性