中国画技法-人物画技法.doc

中国画技法 - 人物画技法 人物画基本技法无论中外，在早期绘画的发展史上，都以人物画为主，而且都为宗教或政治服务。从近年来陆续发掘的古代帛画或壁画中，可以见到古代的帝王、功臣、圣贤或文人们的面貌，有浓厚的政教功能，也有古人信奉的佛、菩萨、罗汉等释道人物，甚至更早的神话传说，充满的神秘的宗教色彩，尚可见到描写现实生活百态的风俗画、表现宫廷唯美趣味的仕女画及戏曲中的人物故事画等，各种不同形式与题材的人物画，都有细致的感情描写，和唯妙唯肖的形象刻划，给观赏者带来深刻的美感。综观中国古代人物画，在表现的技法上大致可分成三类，一为白描画法。为工笔重彩画法。三为写意画法（简笔画法）。 白描法画法 白描化法是人类最早，最简洁的绘画表现形式，我国古代称为“白画”，也有人称为“线描”，如战国楚墓出土的两幅我国最早的帛画，即以白描画法表现，早期的白描画，其线描技法以均匀流畅的线条为主，到了唐朝吴道子，才能把白描线条发展到有粗细轻重的变化，能生动的表现衣摺的动感与厚度感。北宋画家李公麟可称是白描画法得代表性人物，李公麟的《维膜演教图》，把线条的特色，发挥到最完美的境界。到了明嘉庆年间，邹得中总括前人丰富的创作经验，在其著作《绘画发蒙》中，提了“十八描”的说法，这十八种描法是指： 1、?琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。? 琴弦描 ? 橄榄描 竹叶描 ? ? 折芦描 ? 枣核描 ? 行云流水描 ? 铁线描 ? 站笔水纹描 ? 蚯蚓描 ? 蚂蝗描 ? 柳叶描 ? 枯柴描 ? 橛头钉描 ? 减笔描 ? 混描 ? 高古游丝描 ? 钉头鼠尾描 ? 曹衣描 2、橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。?3、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。?4、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。?5、?枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。?6、?行云流水描：表现软而弯转的衣纹。?7、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。?8、?战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。?9、?蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。?10、?马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。?11、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。?12、?枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。?13、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。?14、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。?15、混描：基本上是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。?16、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。?17、?钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。?18、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。?以上十八种描法是古人根据当时的服装（大都是宽袍大袖）领略出，有些是唐朝以前就可以见到，有些则是後来逐渐添加的，然而这十八描并不是包罗前人所有的描法，也有人主张简化为五种，或合并为三大类。擅长白描人物的当代画家董梦梅先生则指出：十八描是以线条描法的形状命名，并不妥当。他针对用笔的方法，提出了“用笔十法”，即 1、悬针笔法?2、抽丝笔法?3、自由笔法?4、铁丝笔法?5、来无影去无踪（ 双尖笔法） 6、连接比法?7、拖拉笔法?8、?擅斗笔法9、?跳跃笔法?10、倒插笔法。 以上懂梦梅先生细分的十种用笔方法， 有些也适用於白描花鸟画中。? 工笔重彩画法 工笔重彩画法是一种造型工整细致，色彩浓艳而略带装饰性的画法，如右图是晚唐周昉的《簪花仕女图》即为典型的作品画工笔重彩法适宜使用熟纸或绢，通常可分成六个步骤： 簪花仕女图 （一）起稿：先用铅笔或炭笔在稿纸上将人物造型画正确，修改完美後将画纸蒙在上面覆描。 （二）钩线：钩线有两种方法，一种称为钩勒法，就是先用淡墨钩出轮廓线，著色後再用重墨或