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浅谈双簧管的音色 　　如何在双簧管上演奏出优美动人的声音？这是每一个双簧管演奏者终身都在探讨，研究的一个课题。什么样的声音才称得上优美动人呢？可能每个人都有自己的看法和追求： 有些演奏者追求宽厚而浓重的声音，有些演奏者追求宽广而明亮的声音。这些对音色的不同追求， 是与人的个性有关的。但是除了个性因素外，好的音色还有几个共同点，就是松弛，纯净和具有穿透力。以下笔者就如何获得好的双簧管音色谈谈自己的体会： 　　1. 好声音之基础――哨片的振动 　　对于哨片的震动问题，不同的流派有着不同的见解。了解并掌握簧片的振动的特点，就具备了演奏出动人音色的基础。 　　美国人喜欢簧片完全没有震动，或者说先有震动，然后再削到没有震动。它可以根据苇片的软硬调整簧片的长短。它的长度没有固定的要求，只要光吹簧片达到C的音高的时候，插到乐器上就是440 Hz。美式簧片的特点是鼻音色彩比较重，发音非常灵敏，音准非常稳定，对嘴部肌肉的要求不高，对气息的控制要求很高，音与音之间的连接比较自然。这种哨片适于演奏弱力度，非常柔美的作品。但是在演奏强的力度的时候音色不够圆润。 　　法国人喜欢非常多一些高频，少一些低频的震动。法式簧片的震动部比较长，底部呈W字型，发音部分与振动部分没有明显的分界，连接的非常自然。由于音高的原因，法式簧片通常比较长，基本上要73mm-74mm才能达到443 Hz 。美国的标准音A ，通常是440 Hz，欧洲的标准音A，通常是443 Hz， 亚洲的标准音A，通常是 442 Hz 。法式簧片的特点是：声音明亮纯净，发音灵敏，音准稳定，演奏高音非常省力，演奏音乐线条感很强，爆发力比较好，对气息的控制要求非常高，力度变化明显，适合演奏色彩变化丰富的作品。但是簧片受气候的干燥，湿润的变化影响比较大。 　　德国人喜欢高低频均匀的震动。德式簧片震动部比较短，底部呈弧形，发音部分与振动部连接的非常明显。由于震动相对较大，所以尺寸也比较短，通常71mm-72mm。簧片对芦苇硬度的要求也比较严格，适合硬度比较高的芦苇。德式簧片的特点是：声音比较内敛柔和宽厚通畅；音量比较大，爆发力非常好；音准比较稳定，演奏低音非常省力；音符之间的连接感很好；对嘴部肌肉和气息的控制的要求非常高；但是发音没有美式，法式的簧片灵敏，需要更多气息的支持。 　　2. 音色的宽度――嘴唇对哨片的控制 　　嘴唇对哨片控制力度的大小也对双簧管的音色有着决定性的作用。当上下嘴唇对哨片形成挤压之后，簧片的风口变得很小，而造成音量的减小，以至于演奏者吸入的气不能充分的从风口中通过，造成憋气的情况。很多双簧管演奏者在演奏过程中出现脸红脖粗的情况，就是这个原因。这样双簧管的声音就会变得又细又窄，并且更严重的问题是音准会随着嘴唇的挤压和簧片风口的变小，出现明显的高于标准音A 的442 Hz的频率，听起来如坐针毡。 　　想得到一个满意的双簧管音色，需要准确地找到嘴部肌肉，牙齿和嘴唇的感觉，并清楚的分开三者在演奏中所起到的作用，让他们相辅相成，形成一个既稳定又松弛的控制点。技术要点有三： 　　（1） 嘴部肌肉必须绷紧，紧密地与牙龈贴合，位于四周的四块微型肌肉绷紧后向中间的方向聚拢，形成一个 “ O ” 字形 ，用来给双簧管的演奏形成一个稳定的支撑点。下巴上的肌肉尤为重要。 　　（2） 嘴唇的作用只是在于包住双簧管的簧片，让它在演奏过程中，气流的冲击下，不会跑出来。它本身是不需要绷紧的，要给被包裹住的簧片有充分震动的空间，才能形成松弛的音色。可以说柔软的嘴唇是在牙齿和簧片之间形成的一道缓冲地带。 　　（3） 牙齿的作用就像弦乐器中码子后方的音准微调一样，通过上下牙齿的远近来微调整演奏中的音准。音高的调整主要是靠气流和气速，所以牙齿只能够是微调。其关系相当于弦乐器中琴头位置的弦轴与琴码后方的微调一样 。 　　3. 音色的圆润度――演奏时口腔的变化 　　外周口型对音色的影响固然非常大，但是内口腔的运用更是决定了声音是干瘪还是圆润的重要因素。在演奏不同的音区和调整音高中，口腔的合理运用更是至关重要的。当演奏者演奏高音区强力度时，口腔打开，就是增加口腔中的空间，使口腔中的控制点相对靠后，可以使声音饱满，圆润，更具有爆发力。比如 彭切利的随想曲和马尔梯努协奏曲的开头部分等。当然也要注意不要过分地将口腔中的控制点靠后，否则会使喉咙紧张，影响演奏中的音准和外周口型对簧片的控制。当演奏者演奏中音区柔和的力度的时候，口腔中的控制点回到中间，使声音圆润，柔和。比如理查.施特劳斯的双簧管协奏曲的开头部分等。当演奏者演奏低音区弱力度的时候，口腔的控制点相对靠前，牙齿相对的靠近一点，可以使声音在不改变圆润的基础上发音准确，声音集中，音准稳定。例如 德沃夏克大提琴协奏曲的第二乐章的开头部分等。