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写字歌 写字无决窍，认真最重要。方法略领会，决心不动摇。集中打基础，分散练提高。 运笔须稳健，电画莫潦草。结构宜匀称，间架安排好。幕帖要专心，临帖须用脑。 写字歌 写字无决窍，认真最重要。方法略领会，决心不动摇。集中打基础，分散练提高。 运笔须稳健，电画莫潦草。结构宜匀称，间架安排好。幕帖要专心，临帖须用脑。 写字无决窍，认真最重要。方法略领会，决心不动摇。集中打基础，分散练提高。 运笔须稳健，电画莫潦草。结构宜匀称，间架安排好。幕帖要专心，临帖须用脑。 章法善连筹，布白费思考。功到自然成，若练熟生巧。实践出真知，读帖不可少。 不但身心健，亦可冶情操。 百艺有书法，相传数千秋。墨色如彩画，悦目又怡神。前人留遗产，批判加继承。古为今时用，喜写万象新。书法分五体，篆隶揩草行。结构各有异，笔法亦殊甚。 篆隶虽古雅，画重又难任。实用价值少，逐世而隐沉。 隶比篆体简，结构与揩近。 笔画波势大，急学难工稳。楷体用途广，画简而易任。结构严而舒，笔画稳而俊。 若论楷行草，有如立行走。楷书有功底，行草才有本。纵观书体体，应从楷入门。 读书要写字，无字不成文。行行要写字，缺少不能行。有关专业者，更要高水平。 毛笔字壮美，世人都公认。工善必利器，四宝应齐整。笔墨与纸砚，数笔最要紧。 羊毫嫌笔软，狼毫嫌笔硬。初学写字者，兼毫易驾训。软毫易避重，硬毫则忌轻。 开笔用温水，只需发三分。写后要理好，捻成圆锥形。套上金属帽，勿用墨汁浸。 用笔论浅深，笔下分燥润。浓淡要适度，流畅易挥连。纸张要吸水，砚台要干净。 保护好四宝，有利字长进。写字无奥妙，不外法二门。运笔与结构，相辅乃相成。 结构定形态，用笔生骨筋。用笔有规律，学习要遵循。先要细读帖，点画认得真。 全字在胸中，消化而后临。驱笔用中锋，万毫齐上阵。墨汁沿尖下，有如屋漏痕。 应忌毫浮掠，浮掠筋必损。又忌毫平拖，平拖无浅深。笔到恰好处，毫端生美景。 粗来不觉重，细来不觉轻。轻重有三法，法异风格新。应用一分笔，笔画丰而润。 慎用三分笔，滥用则痴笨。用笔莫过腰，过腰则败笔。学会起行驻，用笔破迷津。 起笔要逆入，厚重而圆浑。行笔有提按，起伏而严谨。驻笔藏其锋，饱满而干净。 撇捺与勾挑，纵锋入击刃。写到折转处，环锋而略顿。笔法练纯熟，笔势因人定。 法古勿拘泥，变古以适今。势以别风格，优如字之魂。形具而魂安，笔力自千钧。 有法复有势，笔意自然生。佳作得笔意，庸品仿外形。法势意相连，三者互色孕。 融在一体中，物象方曲尽。运笔固重要，也要明笔顺，掌握好笔顺。间架容易稳。 间架即结构，布局有学问。落笔要大胆，组字要小心。写熟诸偏旁，有利字成形。 偏旁先寓意，动笔全局明。偏旁有迎让，粗细随画定。画少略粗重，画多应细轻。 字繁摆紧凑，字间手脚伸。比例要恰当，疏密要布匀。断连要适当，虚实有意境。 写法因字异，勿受法则困。习字选好帖，摹临应并进。摹帖得位置，临帖得精神。 临帖分三步，循序而渐进。首先要专一，不要兼多本。领会其真谛，掌握其特征。 其次要博览，去伪存其真。增华而添实，一心促艺精。第三要融化，推陈又出新。 学书并不难，贵在持以恒。攻艺若得法，功到自然成。笔下飞激情，为国攀高峰。 满园桃李艳，后继喜有人。 中国历书法家行书作品简解 典型的行书体系式居揩.草之间，可以举王羲之《兰亭序》为代表。如果写得规矩一些.偏近楷体.则称“行揩”象李遥《李思训碑》就是。反之.写得风格奔放.字势连绵.或较频繁地夹带草字.就叫“行草”例如王献之《中秋帖》 第2节 行书名家名作 王羲之.字逸少.晋右军将军，世称“王右军”。因他在书法艺术方面的伟大贡献，被后人尊为“书圣”。他的行书从刘德升 钟鹞 一脉传下，又根据时代的要求和个人的性格特点进行了大胆的“改体”。虽然现在已无真迹存世，但从流传下来的暮本，刻本中仍可看出其行书的笔法已趋于完善；点画的起笔 行笔 收笔 连带下笔的带法 顺接上笔的接法 点画间牵丝的连法 省笔的省法 变形的变法 连下字的连法 承上字的承法 几乎无所不备。结字的避就楫让，大小错落的间插 留距炼行和行间布白，也都形成了法度。这些宝贵遗产滋养了一代代行书名家，成为人们学习行书的正字规范。《姨母帖》，笔意古绌，入方行圆，可能是王氏的早期之作品。有人错误地认为写行书必须多“连笔”才能潇洒漂亮。此帖通篇极少牵丝相连，却无一笔不圆润生动，无一字不安详舒适，无一处不气韵贯通。能体味到这一点，则是窥到了行书的高雅之门。 〈何如 奉橘帖〉着是王氏典范的行揩，可以非常清楚地看出笔法的牵引使转。 〈丧乱帖〉〈得示帖〉是精彩的行草，笔的力量感 速度感和灵活感都跃然纸上。更重要的是作者调动种种巧妙的方法组织“行气”“剞斜 端正 离断 连续 ，使全篇构成