探究徐志摩诗歌的语言艺术.docVIP

探究徐志摩诗歌的语言艺术 　　徐志摩作为新月诗派的代表人物，他的诗作构思巧妙、清新活泼、飘逸轻灵、节奏明快，追求一种属于诗歌的纯美境界。矛盾曾赞扬他：“是坦白的、天真的、热情的，肯放声大叫的诗人。”他优秀的诗章已经构成了二十世纪中国诗库里最动人的风景之一。 　　徐志摩的一生在诗歌的道路上不断探索，追求创新。他的诗歌总是将内容与形式完美结合在一起，将建筑美、绘画美和音乐美高度融合在一起，而这些元素的和谐统一，让读者感受到了一种灵动奇异的语言之美。 　　一、整饬华美、错落有致的建筑美 　　“建筑美”是指讲究节的匀称和句的均齐，就像中国的古建筑一般，诗歌也要讲求形式整饬严谨而又变化多端，即对称与参差的有机统一。徐志摩早在1924年11月以前就提出了“新诗需同时下两种功夫，一面造匀整的瓦料，一面打算将来建筑的图样。”因此，可以说，是徐志摩第一次将“诗歌”与“建筑”这看似无缘的艺术给予“联姻”。我们先来看徐志摩的《她在那里》： 　　她不在这里， 　　她在那里--- 　　她在白云的光明里， 　　在澹远的新月里; 　　她在怯露的谷莲里， 　　在莲心的露华里; 　　她在膜拜的童心里， 　　在天真的烂漫里; 　　她不在这里， 　　她在自然的至粹里! 　　整篇诗歌结构对称整齐，整饬华美。首尾两节回环呼应，中间三节音节一致，字数相同，结构严整，排列统一。从形式到内容，可谓一唱三叹。不仅是第一节的展开，而且又是最后一节诗情升华的基础。全诗体现了整饬均齐的建筑之美。 　　再看他的《草上的露珠儿：》 　　草上的露珠儿 　　颗颗是透明的水晶球， 　　新归来的燕儿 　　在旧巢里呢喃个不休; 　　诗人呦!可不是春至人间 　　还不开放你 　　创造的喷泉， 　　嗤嗤!吐不尽南山北山的璠瑜， 　　洒不完东海西海的琼珠， 　　融和琴瑟箫笙的音韵， 　　饮餐星辰日月的光明! 　　诗人呦!可不是春至人间 　　还不开放你 　　创造的喷泉! 　　这一声霹雳 　　震破了漫天的云雾， 　　显焕的旭日 　　又升临在黄金的宝座;…… 　　全诗第一节的一、三行顶格，二、四行前空一格，形似锯齿，参差错落。第二节以“诗人呦”这意味深长的三个字开头，顶格感叹春天来到人间后诗人兴奋的心情，而后五字一句，五字一句，既整齐又美观。接下来，“嗤嗤”后面的四句退后三格，构成整齐的排比，最后复沓“诗人呦……”与第一句回环呼应。第三节与第一节结构相似，只不过奇数行五个字，偶数行八到九个字。纵观整篇诗歌可以说是标准的“锯齿状”，形成错落有致的“建筑美”。 　　二、色彩绚丽、富有动态的绘画美 　　闻一多在《诗的格律》中提出了“绘画美”的主张，主要是指文字在视觉方面给人造成的色彩美感，即以丰富、细致的色彩描写构成鲜明的画面，从而让读者在优美的辞藻中感悟到诗歌的意境之美。可以说是闻一多提出了“绘画美”的理念，而徐志摩则是“绘画美”的实践者。 　　徐志摩的《康桥西野暮色》描写了夕阳西下田野的美丽景色。浓艳丰富的色彩集中体现了诗人对绘画美的追求： 　　一个大红日挂在西天 　　紫云绯云褐云 　　簇簇斑斑田田 　　青草黄田白水 　　郁郁密密鬋鬋 　　红瓣黑蕊长梗 　　罂粟花三三两两 　　在这首诗歌当中，诗人设置了许多意象：云，青草，河水、花朵等，将这些意象勾勒出鲜明的色彩，将自己的情绪也通过大红、绯红、紫色、褐色、青色、黄色、黑色表现出来。而且随着颜色的变化，反映出诗人观察景物由远及近的层次感。而其间的物象又形成鲜明的色彩对比，给人以强烈的视觉冲击力。让读者在这具有立体感的艺术画面中，在这色彩斑斓的意象群中获得整体的审美享受。这样的色彩运用几乎在徐志摩的每首诗歌当中存在。如《消息》由暖转冷的色调;《春》色彩鲜明的红色、银色、金色、青色的色调上午搭配运用;还有《夏日田间即景》中黄色和白色的运用等等。 　　三、韵律和谐、节奏鲜明的音乐美 　　徐志摩认为“新格式与新音乐”是诗歌形式美的要领。一首动人的诗歌，不仅表现在它丰富的内容上，还应该表现在声律上。音乐美是诗的生命。 　　1.韵律和谐 　　诗歌的韵律美是作者与读者之间达到共鸣的最基本条件。徐志摩非常注重使用韵律，讲究韵脚的安排，追求立体交响的美感。在《沙扬娜拉》一诗中，诗人使用了长短句相配合的手法，第一、三、五行短句，二、四行长句，加之平仄搭配的章节，使得整首诗歌抑扬顿挫，