解析视觉语境中的亨利 詹姆斯.docVIP

解析视觉语境中的亨利?詹姆斯 　　　　一、亨利·詹姆斯小说的戏剧化及其视觉特征 　　作为世界文学史上大师级的人物， 亨利·詹姆斯向来是研究的热点和焦点， 且多集中在其叙事方式、国际主题、聚焦模式、心理现实主义、文艺批评理论等方面，对其高度视觉化的作品却少有论述。 　　在当今社会日趋视觉化的大环境下，传统文学遭受到前所未有的冲击， 阅读模式发生了深刻的变化，文学经典是否会被视觉化产品最终取代? 大众文化、消费文化对文学经典的消解是否会最终造成经典的消亡?另一方面，莎士比亚、E·M·福斯特、简·奥斯汀等经典作家的作品却频频被搬上银幕，其中又不乏戏仿、解构、颠覆之作，1996 年的电影《罗密欧与朱丽叶》中的枪战场景酣畅淋漓，朱丽叶衣着暴露、目光迷离的出场。1996 年的电影《淑女本色》一开映便是黑漆漆中整整74 秒的几位女子谈论亲吻和对爱情的感觉，2000 年的电影《金色情挑》开篇即是活色生香的闺帏乱伦场景，充满了后现代意味。这意味着视觉时代文学经典的逐步被消解吗? 亨利·詹姆斯的小说给了我们答案。 　　亨利·詹姆斯素以写作风格纷繁晦涩著称， 但为什么当代导演对其含蓄迂回的作品却情有独钟，屡屡将其搬上银幕? 从1933 年到2013 年的80 年里，有120 多部影视改编作品问世，其中不乏大受欢迎之作和精品。通过细读文本，我们会发现其作品充满戏剧化场景和手段，具有高度的视觉化特征。亨利·詹姆斯作品的视觉化有着深刻的时代背景渊源和家庭影响： 　　1851 年伦敦举行的世界博览会(也称万国工业博览会)历时5 个月，展出物品一万三千多件，显示了英国维多利亚时期强大的工业、经济、军事发展，也为19 世纪末的“奇观文化”奠定基础。一方面是社会上商品琳琅满目， 令人应接不暇， 另一方面是广播、影院、剧场制造的前所未有的视觉冲击。1874 年因莫奈的《日出·印象》在法国兴起的印象画派，也是时代的产物，影响了当时很大一部分敏锐的作家，纷纷写下对“奇观”的记述。而此时，在大洋彼岸的美国，文学也正经历着一场深刻、彻底的变革：知名作家有了越来越多的读者群，拥有随时与读者联系、沟通的途径，畅销书大量出现， “一毛钱小说”铺天盖地，期刊杂志上出现众多广告， 文学创作被逐渐融入到商业文化中，大众文化、消费文化逐渐兴起，新兴的中产阶级又标榜“闲情逸致”和“情趣优雅”，全国掀起纯文学浪潮，因此，亨利·詹姆斯的作品中所追求的崇高道德、典雅艺术应运逐渐受到推崇。著名的中篇小说《螺丝在拧紧》即是一篇具有鲜明“奇观”特色的文章。后世的数百篇研究文章从视窗叙事、权利关系、哥特小说、文化批评、复义理论、原型批评、性别问题等角度去阐释它，其实很大程度上忽略了时代背景和作者的视觉化喜好，《螺丝在拧紧》采用“有限视角”的叙述方式，极具戏剧的张力，扣人心弦，文中通篇使用与视觉有关的词汇，如“看到”、“看见”、“凝视”、“盯”，窗户、镜子等意象也频繁出现，增强了视觉效应，给读者留下深刻的影响， 从字里行间的恐怖中得到别样的阅读体验。文中彼得·昆特的出现基本都是在窗户后面，从视觉效果上好似一幅画卷，通过女教师的视角，经由他者的转述，“鬼魂” 是否真正存在具有了反讽意味，令人不由掩卷沉思。1961 年福柯在《疯癫与文明》中探讨“疯狂”，其实在这部1898 年出版的小说中，詹姆斯已经从文学的角度论及了女性官能症的“歇斯底里”和“男性凝视”，具有鲜明的后现代特征，也是后世钟__爱改编其作品的根源。 　　此外，亨利·詹姆斯的早期作品清新隽永，文笔细腻。中篇小说《戴茜·米勒》令他声名鹊起，女主人公的服饰在当时也风靡一时。对女性境遇的关注，超前的超性别书写， 与当时美国妇女文学的兴起不谋而合，而《华盛顿广场》、《欧洲人》中清教主义文化的体现，又使得詹姆斯脱颖而出，成为当时文坛一颗别样的新星。 　　他在《戴茜·米勒》和《专使》中视角的转换、作者的隐匿，都是戏剧化的尝试，都具有明显的舞台效果，给读者强烈的视觉效应。《戴茜·米勒》中对戴茜的纯洁、周围社会环境的钩心斗角描绘得如临其境，《专使》中对巴黎圣母院的描述， 利用串线人物反衬主人公，将内化转为戏剧化场景的外化， 让读者感受到真实。在《悲剧缪斯》、《卡萨玛希玛公主》中，通过形象的类比和隐喻，道德与美学之间的冲突被戏剧化为文化与政治的冲突，展现了现代文化中高雅艺术与通俗艺术的冲突，加深了小说的道德力量。在《波音顿珍品》和《梅茜所知道的》中，他采用戏剧手法，从情节发展、结构安排和形式上力图紧凑简练，按“幕”推进，增强了小说的张力，具有鲜明的剧本特征。《尴尬年代》全书充满对话，叙事具有极强的画面感，文字如电影中的分镜头般将跳跃的画面衔接起来，用旁观者的眼光推动小说情节发展，对话与描述、评论交替，即“场景”与“画面”交替使用，充满戏