3、文人词的发展.ppt

（一）袅娜多姿——形体美 1、标题形式的丰富多彩 2、体式结构的摇曳多姿 3、句式句法的参差多变 4、从诗词的风格上看 相同的题材，诗与词呈现的风格不同，如怀古题材的诗词；同一作者所写的诗和词风格也往往有所不同，如欧阳修的诗和词，李清照的诗和词，苏轼的诗和词等。 词的总体风格特征：表达个体特殊情感；情感的深度、含蓄蕴籍与细腻婉曲。 * 宋词 一、词的兴起与发展 二、宋词的特色与美感 三、宋词的风格与流派 四、宋词的影响 五、宋词赏析 一、词的兴起与发展 一、词的起源 二、词的繁荣发展 三、词的衰落 唐代：词的开端及初步发展时期 1、民间词的开端：敦煌曲子词 2、文人词的开端：相传盛唐李白的《菩萨蛮》及《忆秦娥》是最早的词作。 3、文人词的发展：中唐张志和、刘禹锡、白居易等人的词 张志和的《渔歌子》（西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归），白居易的《忆江南》等词 4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词 如温庭筠的《忆江南》（梳妆罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。） 北宋：词的发展高峰（四个时期） 1、令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，词的体制与题材与温庭筠等的《花间集》相近，清丽、婉约、闲雅。 如：晏殊的《浣溪沙》 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 欧阳修的《踏莎行》 侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 2、柳永时期：慢调，雅俗共赏。如《雨霖铃》（寒蝉凄切）等。 3、苏轼时期：豪放词风，“苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒）等 4、周邦彦时期：婉约词风。 5、北宋时期还有一位值得一提的婉约女词人李清照。如《声声慢》（寻寻觅觅）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）等。 雨霖铃宋 - 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚。 骤雨初歇，都门帐饮无绪， 方留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，待与何人说! 南宋：词发展的又一高峰 1、辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表 《永遇乐.京口北固亭怀古》（千古江山）《水龙吟.登建康赏心亭》（楚天千里清秋） 2、姜夔的词：婉约派词的代表 咏梅词《暗香》《疏影》等。 诗体和词体的文学特征 1、从诗词和音乐的关系上来看 词与音乐的关系比诗与音乐的关系更密切： 诗从原始歌谣到《诗经》，都是诗乐一体，诗要配乐而歌，而且诗的音乐生命高于文学生命； 屈原的《离骚》开始将配乐演唱的“诗”（此种诗重在抒写群体心态）演变成纯语言艺术的“徒诗”（此种诗重在抒发个人情怀），开始了个人独立歌唱的新时代； 汉末建安时期，摆脱音乐而写诗，逐渐成为诗歌创作的潮流，诗的文学生命开始高于音乐生命； 南朝齐永明年间出现的“永明体”更是转向用诗歌内在的语言的声韵不同、语调的抑扬变化所产生的音律美，代替从诗的外部配加上去的音乐美，标志着纯语言之诗发展到了一个日臻完美的阶段。 词是在音乐的土壤萌芽和诞生的，早期的词是一种音乐文学，唐五代时被称为“曲子”或“曲子词”，两宋词人词集的名称中，有称“乐章”“乐府”“歌词”的，均表明了词的音乐性质，可以说，词体文学是词与乐的较为完美的结合，音乐对词的影响，是深入骨髓的。南宋后，词已经不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌，但音乐的烙印依然存在。 诗的合乐与词的合乐有所不同： 首先是配合的音乐体系不同，诗所配合的是先秦的雅乐和六朝的清乐，而词所配合的是隋唐时的燕（宴）乐。 其次是配乐的方式不同，诗与乐的配合方式是“以乐就诗”，词与乐的配合方式则是“以词就乐”，倚声填词。 2、从诗词外部的形式上看 诗的句式整齐，而词的句式长短不齐（整齐美与错落美）； 诗的句法比较固定、单一，词的句法灵活多样。 诗歌句子的内部结构：四言诗一般是上二下二。如窈窕淑女，君子好逑。 五言诗一般是上二下三。如大漠孤烟直，长河落日圆；明月松间照。清泉石上流等。 七言诗一般是“四三”或“二二三”。“四三”如：无边落叶萧萧下，不尽长江滚滚来。天门中断楚江开，碧水东流至此回。“二二三”如“羌笛何须怨杨柳，春风不渡玉门关。”等 词的句法：依从乐句的节拍而调整变动，不管是四字句、五字句、六字句、还是七字句、八字句、九字句，不同的词谱均有着不同的句法。 此外，诗歌总的句数一般是偶句，而且都是一句起句，一句对句，很整齐，而词的句数和句与句之间，则整齐中有变化，变化中见整齐。 3、从诗词的题材上看 诗歌的题材特点：从“诗言志”（《尚书》观点