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2000年11月 东南大学学报(哲学社会科学版) NOv．2000 _ 第2卷第4期 Journal of Southeast University(Philosophy and Social Science) Vo1．2 No．4 世界艺术设计的若干模式 凌继尧 ，陶 云。 ( 东南大学文学院，江苏南京210096；。东南大学外语系，江苏南京210096) [关键词]艺术设计；包豪斯；乌尔姆；模式 [摘 要]世界艺术设计中有3种代表性的模式：包豪斯的艺术模式，乌尔姆的科学模式和美 国的商业模式。分析它们的利弊，对于探索我国艺术设计的发展途径可以提供有益的借鉴。 [中图分类号]Jll[文献标识码]A [文章编号]1008—441X(2000)04—0052—06 近年来，艺术设计在我国发展态势强劲。很多大专院校纷纷设立了艺术设计或工业设计(工业 产品的艺术设计)专业。然而，我国艺术设计界普遍承认，我国艺术设计水平与西方发达国家相比还 有很大差距。分析世界艺术设计有代表性的模式，对于探索既符合我国国情，又和国际艺术设计接 轨的我国艺术设计发展途径，具有重要的现实意义。 1919年德国萨克森一魏玛实用艺术学校和魏玛造型艺术学校合并，成立了魏玛国立包豪斯学 校。德国著名建筑师格罗皮乌斯被任命为首任校长。作为世界上第一所艺术设计高等学校，包豪斯 是许多艺术设计工作者心目中的偶像。然而，“就是对于包豪斯，我们也往往缺乏真切的了 解。”_】]( 。 因此，有必要深入研究包豪斯的艺术设计模式。 包豪斯的理论集中体现在格罗皮乌斯起草的，1919年4月出版的第一份包豪斯宣言中：“建筑 物是一切艺术活动的最终目的!装饰它曾是造型艺术最重要的任务，造型艺术是建筑不可分割的一 部分。现在，各种造型艺术闭锁地孤立存在着，只有藉助所有创造者共同的和相互渗透的活动，才可 能摆脱这种状况。建筑家、雕塑家和画家们应该重新承认和学会理解建筑物被分解的形式处在建筑 ，I 物各部分的统一中；只有这样，他们才能使自己的作品灌注建筑精神，而这种精神是他们在沙龙艺 术中所丧失的。”“建筑家、雕塑家和画家们，我们应该重新转向手工艺!‘作为一种职业的艺术’不再 存在，在艺术家和工艺技师之间没有原则区别。艺术家只是高级的工艺技师。”宣言最后一段话充满 激情和憧憬：“让我们建立一个新的工艺技师联合会，在这个联合会里没有造成艺术家和工艺技师 之间不可逾越的障碍的阶级差异!我们要思考和建造新的未来大厦，建筑、雕塑、绘画将结合在它的 统一形象中，这座大厦像由许多工艺技师的双手将之矗立云天的殿堂，将成为新的未来信念的晶莹 标志。”[2](附 包豪斯宣言产生了巨大的反响，成为两次世界大战期间德国最重要的文化现象之一， 它的出现有着深刻的历史背景和文化背景。 还是在战火炽盛的1916年，萨克森一魏玛公国的统治者邀请格罗皮乌斯担任后来并入包豪斯 的萨克森一魏玛实用艺术学校新校长。格罗皮乌斯在答复中建议把学校办成工业和手工业生产的 艺术问题的咨询组织。他写道：“当工业还不认为有必要与艺术家合作的时候，机器产品只是手工产 [收稿日期]20OO—O1—21 [基金项且]江苏省九五社科规划项目《审美教育和素质教育的交融》阶段性成果之一(12—3O01)。 [作者简介]凌继尧，男，东南大学文学院教授，博士生导师。 第4期 凌继尧，等 世界艺术设计的若干模式 53 品较为低廉的替代品。不过，商界逐渐理解到，由于艺术家的创造性贡献，工业产品可以获得新的质 量。现在，为了赋予机器产品以必要的质量，他们在这些产品投入批量生产前，力图吸引艺术家讨论 产品的新形式。这样，可以形成艺术家、商人和工程师之间认真的合作。”[。](P 。 这时候格罗皮乌斯 所关心的还只是工业产品的艺术质量问题，因为机器生产初期造成产品的艺术质量急剧下降。 1918年德国十一月革命推翻君主制，建立资产阶级代议制共和国。十一月革命后，柏林“十一 月小组”成立，小组成员包括各种艺术门类的代表人物和包豪斯的未来教师：格罗皮乌斯，包豪斯第 三任校长米斯·范德罗，包豪斯预科第一、二任主持人依腾和莫霍