勃拉姆斯及19世纪后期德国钢琴艺术.pdfVIP

音乐学■ 勃拉姆斯及 1 9世纪后期德国钢琴艺术 。叶俊松，张晓蕾 编译 韦伯，舒伯特，舒曼创立的珍贵的德奥钢琴 都具有管弦乐队的特质。此外，勃拉姆斯还是一 音乐传统延续到l9世纪后期。这一传统一直保 位天生具有高度节奏意识的作曲家，他的音乐中 存到杰克姆·拉弗 (1822--1882)——这一瑞士籍 有很多切分节奏，复节奏，以及各种节奏型的变 德国钢琴家。虽然拉弗同李斯特，门德尔松有很 化。更重要的是，他的钢琴音乐中的复调特征。 深厚的友谊，还写了 100多首钢琴独奏曲l1 J，但 这不禁使人联想到勃拉姆斯经常在钢琴上视奏巴 大多被认为是质量不高的，且也鲜为人知。对这 赫的赋格曲，甚至把移调弹奏巴赫的作品并以此 些曲子最好的评价就是：“它们是被认可的”。 为乐的情景。有时，他用两个不同的旋律同行进 行 (如谱例1)。 约翰尼斯·勃拉姆斯 勃拉姆斯的钢琴独奏曲l2 J的创作过程前后经 历了四十年。从1853年开始写第一奏呜曲，作品 约翰尼斯·勃拉姆斯 (1833—1897)生于德国 1(C大调)开始，中间经过停顿，直到1893年， 汉堡，是舒曼艺术和灵魂的当之无愧的继承者。 完成他的最后钢琴曲，作品119。 这位 “浪漫的古典主义者”是位出类拔萃的音乐 在他的钢琴曲集里，我们可以有一些有趣的 艺术家。他有幸生在浪漫的19世纪，在他的巨 发现：他第一次出版的作品中，有三首奏呜曲 大魄力影响下，似乎存在矛盾的浪漫和古典的音 (作品1，2，5)，但此后，他就再也没写奏呜曲 乐在他的作品中成功的融合起来了。在德国古典 的考虑了。 乐派仍然充满活力的时代，他的音乐为德国古典 纵观这些作品，可以分之为三个部分： 乐坛注入了清新的浪漫主义音乐气息。 第一部分：刚才提到的三个奏鸣曲，及作品 在他的钢琴音乐中，勃拉姆斯厌恶外在的华 4次诙谐曲。从结构上说，这首诙谐曲很像奏鸣 丽夸张。他想找出一种能够产生精致，生动，细 曲的一个乐章。 腻，高超的音响效果的音乐表达方式，呈现出作 第二部分：包括作品9，21之1，2，作品24 品的内涵。他的音乐很难演奏，而这困难是来自 和作品35。其中包括舒曼主题变奏曲，帕格尼尼 于他的音乐语言。有人认为，他的作品没有钢琴 主题变奏曲，亨德尔主题变奏曲，勃拉姆斯自己 特色，事实上，他的大部分音乐已打破了常规， 创作的主题的变奏曲，以及一首以匈牙利歌曲为 上升到他本人的一种宇宙观的高度。对于约翰尼 主题的变奏曲 斯·勃拉姆斯来说，这种宇宙观及其创作理念， 第三部分：从作品76划分到作品119，包括 使他的音乐时常超越了所使用乐器的束缚而鸣响 幻想曲以及一些钢琴小品。 于天地之间! 可见，勃拉姆斯的创作过程，是从复杂细腻 同肖邦和舒曼一样，勃拉姆斯写了很多具有 而多变的奏鸣曲式转入灵活生动的变奏曲式，最 高度个性特点的作品。他的钢琴作品中带有很多 后达到创作一些能表达自己内心感受的非常简练 的三度，六度，八度及双三度，双六度，双八度