叙事歌曲的演唱处理与艺术表现.pdfVIP

黄钟f武汉音乐学院学报】2O0D年第2期 HUANG~ ONG(Journal ofWulumMusic~Olmrvat~ 。一 侯莲娜 丁1，l占、2 文章编号：1003-讯1(~0o}o2-oo8o．05 6 叙事歌曲《木兰从军》的演唱处理与艺术表现 内容提要：根据北朝乐敢《木兰诗》改编的敦事歌曲《术兰从军》，既继承了古诗歌的神韵，又充 分发挥了声乐的表现力。文章通过对谊作品风格的民族性、作为叙事歌曲的戏尉性处理以及演唱 的技巧性处理等方面的爝述与分析．以期从中获得对敢曲艺术表现上的启示。 关键词：壑±壁 ；查 ； ；民族性；戏剧性；翌里丝要性，艺车茬 i 中圈分类号：J624．5 文赫标识码：A 。 一 《木兰从军》是刘麟根据《木兰诗》编词、 对花木兰的了解也是从它开始的。其中有两 王志信作曲的一首叙事歌曲。《木兰诗》又名 点对于它的成功起着非常重要的作用，其一 《木兰辞》，北朝民歌，是一首以五盲体为主的 是该剧种的音乐。豫剧属于北方民间音乐． 叙事诗。它“最早著录于陈释智匠撰的《古今 其风格与人物的性格极为吻合；豫剧所使用 乐录》，《乐府诗集》收人‘横吹曲辞粱鼓角横 的梆子腔属于戏曲音乐中的板腔变化体，适 吹曲’ 是北朝时期的作品。它所描写的木兰 合于情节的戏剧性表达。其二无疑与豫剧表 替父从军的故事．已经家传户诵，女英雄木兰 演艺术家常香玉出色的二度创作分不开。这 的形象，千百年来也一直活在人们心中。…” 两点对于用歌曲的形式来表现花术兰具有很 关于花木兰的具体身世传说不一。据说 多值得借鉴的地方。 花术兰是鲜卑族人。南北朝是一个民族大融 合、大斗争、大变化的时代，既有汉人的“鲜卑 一 、 作品的民族性 化”(如北齐的高欢)．又有鲜卑人的“汉化” (如北魏孝文帝)。花术兰既会耕织．也善骑 作为一个具有千百年历史的古老传说， 射，虽女辈之流，却女扮男装以壮士身份代年 用现代歌曲这一形式来表达，《木兰从军》体 迈的父亲从军．这正是鲜卑族人的特点。在 现出了以下的民族特性： 延安南郊有术兰墓。从诗中地理位置的描写 1．歌词 歌词基本上是根据《术兰诗》改 “朝辞爷娘去．暮宿黄河边”看．也增加了它的 编的．它沿袭了诗歌的故事情节，删繁就简．同 可信度 。 时也增加了作者作为现代人的一些思想。歌 近年来，豫剧《花木兰》成为塑造这一形 词还沿袭了诗歌的以五言体为主的分节歌式 象晟为典型的艺术作品之一，很大一部分人 的结构特征，体现了该作品深厚的民族蕴涵。 作者简介：侯莲娜，士．1961年生：厦门走学艺术教育学院音乐系讲师(厦门 361oo5) 收穆日期：．2000-01．15 侯莲娜：舡事歌曲术兰从军的演唱处理与艺术表现 81 2．音乐风格 从前奏中“sol—m—sol— 剑”的“剑”字、“替父从军”的“军”字，也都成 d0”的音调及歌唱一开始的音程太跳，体现出 了倒字。但它们恰恰属于河南方言的声调， 明显的北方民间音乐风格特征。某些歌词特 增添了作品的民间风味和地方特色。 殊的字音处理，体现出浓郁的地方特色。如 3．挖掘传统音乐的内涵 为满足歌曲戏 “谁人去征战”的“人”字、“难坏了姑娘花术 剧性的需要，速度变化比较