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文化视野 网络时代:如何引渡文学传统 口邵燕君 内容摘要 从媒介革命的视野出发，网络文学并不是通俗文学的网络版，而是一种新媒介文学形态。它 颠覆的不是印刷文明下的雅俗秩序，而是建构这一秩序的印刷文明本身。在媒介革命来临之际，要使人类 文明得到良性继承，需要深通旧媒介语法的文化精英们以艺术家的警觉去了解新媒介的语法，从而 获得引渡文明的能力一一-这正是时代对文化精英们提出的挑战和要求。具体到网络文学研究领域，我们不 能再扮演超然的裁决者和教授者的角色，而是要 i深采i深笨卷入，，\，从象牙塔转入控制塔 入网络文学生产机制，从而发挥影响力。 关键词网络文学传统文学媒介变革介入 作 者邵燕君，北京大学中文系副教授、博士。(北京 100871) 基金项目 国家社科基金一般项目网络文学的经典化与‘主流文学的重建研究 (14BZW150) 据最新数据统计， 2014 年底中国网络文学用户已达 到 2.93 亿 IHo 几年前，业内人士估计，网络文学与以期 刊文学为代表的主流文学的实力对比，已经是作者百 倍之，读者千倍之。如今看来已不止如此。十几年来，网 络文学之所以获得如此迅猛的发展，其中一个重要的原因 是媒介革命的力量。从媒介革命的视野出发，网络文学并 不是通俗文学的网络版，而是一种新媒介文学形态。 它颠覆的不是印刷文明下的雅俗秩序，而是建构这一秩序 的印刷文明本身。面对媒介的千年之变，作为受印刷文明 哺育长大、内怀精英立场的学院派研究者，我们该如何调 整自己的文化占位和研究方法?如何从媒介革命的角度为 网络文学定位?如何从一个更广大的文学史脉络中，重估 网络文学的价值?如何在骤然降临的媒介打击中，率 先警觉并自觉地承担起文明引搜者的使命?这些都是 时代向我们提出的严峻命题。 如何定义网络文学 网络文学已经发展了近 20 年，对于究竟什么是网 络文学，学术界一直没有一个权威且普遍使用的定义。 笔者一直主张，对于网络文学的概念，宜窄不宜宽。如果 我们不设定严格的边界，将一切在网络中传播的文学都划 进网络文学的范畴(有学者甚至提出应包括古典文学 的电子版)，这个概念就将失去效力。 作为一个文学概念，网络文学的区分属性是网 都辈s争啤 2015 . 8 络，正是网络这种媒介属性使网络文学与其他 媒介文学分别开来。从媒介属性的角度上看，我们今天一 般意义上的文学，实际上是纸质文学 (甚至是更狭义 的印刷文学)。我们之所以不称纸质文学 印刷文 学而直接称文学，是因为自印刷文明以来，印刷媒 介就是主流媒介。我们经常会对主流媒介习焉不 察，就像鱼儿只有上了岸才会发现水。同样，我们也容易 把印刷文学的文学性想象成永恒的文学性， 将其文学标准认定是天经地义的神圣法则。所以，我 们今天要定义网络文学，要建立一套适合网络文学 的评价体系。其前提是，我们必须有意识地跳出哺育我们 长大的印刷文明的局限，从人类文明发展的大局观去考察 文学与媒介的关系。 从媒介属性出发，我们对:网络文学定义的重心就 要落在网络性上。要问什么是网络文学，首先要 考察的就是，相对于伴随工业革命兴起的印刷文学， 由电子革命、网络革命催生的网络文学，在生产一 传播一评价等模式上有什么根本性的变化。 半个世纪前就提出互联网 地球村等概念而被 誉为先知的媒介理论家麦克卢汉认为，电子传播最大 的特点在于它的同步性。电力的速度彻底取消了空间 的差距，凡是电力所达的范围内，信息可以同步到达。当 序列性让步于同步性，机械文明时代靠道路和轮子 进行的信息传递方式就被改变了，从而改变了由于信息不 均衡造成的中心一边缘文化结构[勾。而网络革命进一 113 文化视野 步打破了印刷文明的生产和交流模式一一在以往的模式 里，作者和读者被隔绝在各自封闭的时空里，作者孤独地 写作，反复地修改，然后以一个封闭完整的作品呈现给读 者;读者再在另一个时空解码，努力去揣摩作者的意 图，并为自己的误读而惭愧。这样的一种媒介模式必 然导致作者中心、精英主义、专业主义、个人主义。电子 媒介打破了时空间隔，把人们的各种感官再次解放出来， 人们也从孤独的状态被解放出来，在地球村的愿景上 重新部落化。而且，人们在印刷时代被压抑的参与感， 也被全方位地调动起来，置于突出位置。这就意味着，电 子时代人类的艺术方式是感性的、部落化的、渴望被 卷入的[坷。约翰·费斯克等人的粉丝文化理论进一 步提升了受众在整个文化生产活动中的地位和作用，强调 粉丝既是生产者，又是消费者，具有强大的生产力和 参与性。 l 从媒介革命的视野来定义网络文学，我们看到， 以网络性为核心属性，网络文学就不是泛指一切在 网络上传播的文学，而是专指在网络上生产的文学。严格 说来，一部作品如果是作者在封闭的环境下独立完成的， 即使是在网络上首发，甚至用更文的形式连载，也不