美声、民族唱法的特点及中西声乐表演艺术的相互借鉴.pdfVIP

星 海音乐学 院学报 19 9 8年第 4期 美声 、 民族唱法 的特点及中西声乐表演艺术的相互借鉴 令 唐晓琳 内容提要 美声唱 法 的科 学性 、 早 已被世界各 国 声乐界 所公认 .近 年来 , 我 国 的 民族唱 法在与 美声唱 法 相互 借鉴 的塞础 上得 到 了很 大 的发展 . 重视 掌握好 汉语语特点 与 中国音 乐 的 风格特征是用 美声唱 法 唱 好 中国歌 的 关健 .关 键 词 美声唱 法 民 族唱 法 声音特点 表现形 式 表演风格内容类别 声 乐教 学 表 演艺 术 我 国的民 族、 民 间 唱法可 谓百 花齐放 。 不 同地区 、 不 同 民族 、 不 同方言 , 构成了各具风格的演唱 方法 .在西 欧 , 传统唱 法更是种类 繁多 。 如 : 意大利学派 、 法国学派 、 德 国 学派 、 英国学派 、 俄 罗斯学派 等等 ,其中的意大利学派 , 就是我们常说 的 “ 美声唱 法 ” 。美声 唱法传 入我 国 已有 70 多年 的历 史 。 早 在二 三十年代 , 我 国 早 期的声 乐教育家 、 歌唱 家喻宜茸 、 周小燕 、 黄友葵 、 郎毓秀等人 , 在接 受正 规的美声唱 法训 练 后 , 不 仅一 直活跃在中 国的舞 台上 , 并且 为我国培养了大批 的美声唱法歌唱 人 才。 与此同时 , 很多作曲家也创作出一批具有美声风格 的艺术歌 曲 . 如 : 黄自的 《春思曲》 、 青主 的 《我 住长江头》 、 应 尚能的 《春绪》 , 继而 又 有冼星海的 《黄水谣》 、 《黄河 怨》 、聂耳的 《铁蹄 下的歌女 》等等 , 为美声唱法 在中国的发 展打下 了 良好 的基础 。时至 今 日 , 美声唱 法 在我 国 己 得到空 前的普及 , 民族 唱 法在 与美声唱 法 相互 借鉴的基础 上 , 己 形成 了一 定的演 唱规 范 。 两者在歌 唱方法 等方 面有许 多相同之 处 , 但由于演 唱的风格等因素 , 也决定 了 两种 唱法在 歌唱 的声音 、 歌唱 的表现形式及 歌唱 的表演风格三 方 面具 有一定的差异 . 一 、 歌唱 的声音 特 点 美声 唱 法 的科 学性早 已得到 全世界 的公认 , 其歌唱 特 点主要表现 为 : 1 孟视呼 吸和共 鸣的运 用美声 唱 法从初 学开始就强调呼 吸在歌 唱中的重要性 , 并进行 有针对性的训练 , 主 张用气歌唱 。 如 : 采用 连音 、 断音及 长 、 短乐句结合等 多种训练方法 , 使气息控制 自如 , 以胜任歌曲中各类音型的演唱 要求 。例如勃拉姆斯 的 《五 月 之夜》 里 的乐句 : 又 如莫扎特 的歌剧 《魔笛 》 中夜后的咏叹 调 《复仇 的痛 苦》 : 唐晓 琳 : 美 声 、 民族唱 法 的特 点及 中西 声乐表演 艺术的相 互 借鉴 类似这 样的长 乐 句和 快速 断音 , 只有经过严格 的气 息等歌唱 技能 、 技巧 训 练才能完成。 与此 同时 , 美声唱法还要 求最大限度地 运用 和 发挥人体共鸣器官 的 作用 , 恰 当地调整各共鸣腔体的使用 比例 , 达到通畅 、 丰满的声音效果 。 2 . 运 用 高位 i 的训 练方法 , 使声区统一为 了获得声音的高位 置 , 通 常采用 “ 打哈欠” 的方 法 , 来打开 喉 咙的通道 , 使喉头下 垂 、 稳定 , 获得面罩共鸣 . 在低声区 开 始混声 , 用 “ 掩盖 ” 的方法顺利度过 “ 换声点 ” , 达到各声区 声音 的统一 。 3 . 音域宽广美声唱法经 过严格的训练后 , 一 般都应具备三个八度左右 的音域 。 很多声乐作 品 的音域都在两个八度甚至 更 宽 , 如 : 罗西 尼 的 歌剧 《塞维利亚 的理发师》 中的 “ 美妙歌声随风 荡漾 ” 、 莫扎特 的歌剧 《蒂托 的仁 慈》 中的 “ 我走 , 我走 ” 等咏 叹调 , 不 仅音域宽而 且 演唱难度较大 , 只 有具备 了 宽广 的音域 , 才能演唱自如 。 4 . 声音优美 、 连贯只 有声音优美连 贯 , 才 能使乐 音连续 、 平滑 、 流畅地连接在一 起 , 这被美声歌唱 大师们认 为是歌唱 中最重要的 、 最 宝 贵的东西 . 5 . 声音轻 巧 、 自如美声唱法 的声音有着极 大的灵 活性 , 尤其是花腔 女高音声部 。 如威尔弟的歌剧 《弄 臣》 中吉尔达 的咏叹 调 《亲切 的名字》 、 约翰 · 施特 劳斯的歌剧 《编蝠 》 中阿德勒演唱的 《侯 爵请听 》 等等 。 当中有许 多快速的 音阶和装饰 性花 腔 , 只 有通过特 殊的机能训 练 , 演唱 者才能 自如地完成 。 这是 目前其它 唱法所未 能达到的 声 音技 巧 。 6 强调 声 音 的 情感 内涵美