论电视编辑的艺术性.pdfVIP

2012年(第41卷)第 3期 管 理 科 学 论电视编辑的艺术性 王 辰 (临洮电视台，甘肃 临洮 730050) 摘 要：电视编辑作为一种创作方式，最先要做的工作就是全面的了解 电视媒体具有的基本特点 ，只有将 自己工作具有的 基本特性充分的了解，那么，在实际工作过程中才会将其具有的特点前全面的掌握住。电视节目编辑在平时工作过程中必 须要时刻坚持以下几种原则：第一个是，在组织稿件时必须要有党性意识；第二，在实际约稿过程中应具备策划意识；第三， 在选择稿件过程中要具备把关意识；第四，在修订稿件时应略加修饰 ；第五，在安排稿件时一定要具备 ”峰谷 ”意识。如果做 到了这几点 ，那么，电视编辑在实际工作中才会取得良好的效益 ，才会在原来的基础上更上一层台阶。 关键词 ：电视编辑 ；采访；素材 现在的人类新闻传播已经进入了数字电子传播时 代。电视编辑突破了基于磁带的线性编辑的诸多局限． 基于数字技术的非线性编辑等为电视创作宅问的拓展 提供了坚实的物质基础。一方面，新技术应用下的电视 编辑实践取得 r丰硕的成果，尤其需要新思维的切实指 导，需要思维的推动激发和创造性构思。另一方面，媒 介竞争也迫使电视编辑更新思维观念与思维方式。 电视编辑在电视整体制作中是十分重要的一个环 节，只有做好了电视编辑工作才能将高效率的电视节 目呈现在受众面前，才能将艺术性与技术性这两种因 素完美的结合。任何一部成功的、有看头的电视节目都 与编辑是紧密相连的，电视编辑者在具备良好的理论 知识的同时，还应有较强的实践工作经验。实际上，电 视编辑工作也在艺术创作的范围之内，其主要是将生 活中发生的真实情况创作于艺术之中，从而在受众群 体面前所呈现的电视作品非常好看，以此吸引更多的 观众。本文着重阐述了电视编辑所具有的艺术性，旨在 为电视编辑的特征提出自己的见解。 1 电视编辑的思维能力 1．1电视编辑思维的重要功能 实际上 ，电视编辑思维属于一种选择性 、存储 、加 工以及传递电视信息的具有较高意识的过程 ，其所涵 盖了以下几个重要环节 ：首先 ，在选择信息与调动电视 方面；电视编辑在实际工作之前不仅要有良好的注意 能力和敏锐的观察能力，而且还要具备较高的对事物 的认知程度与理解程度。电视摄像者的主要工作内容 就是在现实生活中拍摄出有感情的对象；而电视编辑 的工作任务就是从视听的角度出发挑选出具有影响力 的信息，以此将其传达给观众 ，其实，电视编辑就是电 视摄像工作的延续阶段。同时，电视编辑在选择信息时 主要是根据观众的实际需求而定，这在一定程度上制 约了创作者选择信息的权利。其次，加工信息；电视编 辑应将 自身的想象力与创造力充分全面的发挥出来 ， 然后将信息进行加工组合 ，这在电视编辑中属于关键 部分。另外，存储信息；采用适当的记忆形式，根据实际 规律将信息全面的协调，以此通过镜头的对列冲突产 生出新的意义，来引导观众的理性思考，这是电视编辑 将信息进行加工与组织后最终体现出来的；在这里，创 作者的认知等能力水平都会全面的反映出来，他们的 思维观念与思维习惯也会对其造成一定的影响，那么， 这时观众的实际需求与认知程度就会进一步的得到满 足。最后，输出信息；根据电视编辑与观众之间存在的 交互能力 ，将储存的信息传递给观众，这样电视编辑工 作就算完成了。 由于当前各个媒介的竞争十分强烈，因此使得电 视编辑不得不将以往的思维观念与思维方式进行全面 的改变。一直以来，报纸、广播与电视之间都在不断的 竞争，随着网络媒体的兴起，从而对电视的生存与发展 造成了巨大的冲击。在受到各种媒介之间竞争激烈带 来压力的同时，电视如果不将其传统的思维观念与思 维方式进行全面的转变，那么，其就难以在电视界中持 续良好的发展。 任何一部电视作品都与电视编辑紧密相连，因此， 电视编辑具有什么样的思维方式会对电视作品的质量 造成影响，相关学者曾经以纪录片的编辑为例子指出： “实际上，纪录片的编辑过程就是对事件整理的过程。 纪录片在初期拍摄阶段呈模糊状态，只有经过编辑之 91 管 理 科 学 2012年(第41卷)第3期 后，其l才会有清晰的脉络。在对真实事件进行记录时 ， 主观上的理解与客观上的事实通常都是相背离的，而 解决这种矛盾的最好方法就是编辑。当有些涵盖了感 情 素的事实无法被解释时，通常需要在理智的阶段 将其澄清，假如纪录片的前期制作属于一种情感创作， 那么，后期的编辑工作就是一种理智的思维创造。”由 此可见，思维在编辑环节中占有多么重要的核心地位。 1．2电视编辑思维的分类 首先，电视编辑思维的第一个层次就是形象思维， 也就是说，其是在抽象思维的作用下，选取、综合表象 的结果。形象思维活动主要以真实的形象作为对象，在 电视制作的整体过程中，它都会存在；只要