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论中国文学中的杏花意象 程 杰 内容提要 杏花是我国古代文学中一个较为重要的植物题材与意象，无论从历史过程、创作数量、文学作 用还是从文化意义看，在整个花木物色题材中都处于中等偏上的地位。杏花赋咏的专题创作起源较迟、数量 有限，但也较为充分地揭示了杏花初开如火、盛开如雪，红而能白、姣容三变的花色特征和繁密娇艳而又温柔 朴实的整体风韵。在具体的描写中，最为常见的是墙头一枝招摇、雨后花繁色鲜等取景，展示出优美的情趣， 包含着丰富的观赏经验。纵观整个古代文学，杏花意象的作用远比题材重要。杏花花期当三春之 中，是春耕 生产和寒食、清明的主要物候，在时序、山水、田园、行役、农事等诗词中使用比较普遍，代表着物色清妍、温暖 宜人的美好季节，展现出仲春时节丰富的节俗意蕴和风景美感。在人文象征上，杏花作为仙、医、儒等人格身 份的标志以及作为幸运之花的社会 内容都显示了特定的历史机缘，其象征女性则重在小家碧玉朴素温柔的性 格、气质。宋以来出现的“杏花村”、“杏花春雨江南”等组合意象，是杏花自然属性与社会历史发展长期激发酝 酿的结果，积淀着社会生活和人文理想的深厚内涵，已成为具有广泛共鸣效应的审美文化符号，在文学内外都 有深远的影响。 关 键 词 中国文学 杏花 题材 意象 文化符号 杏是我国原产的重要果树品种，栽培历史悠 久，经济作用显著。杏树花果兼利，花期观赏价值 鲜明，自来与梅、桃、李相提并论。反映在文学中， 杏花以其独特的形象个性和季节属性，引起了广 泛的注意，成为文学家乐于表现的对象，展示出独 特的形象魅力，积淀了丰富的情感内涵和人文意 味，形成了独特的意象符号体系，发挥了较为重要 的历史作用。本文拟就我国古代文学中杏花题材 创作的演变历程、杏花意象的审美内涵与历史作 用等进行梳理与总结，力求全面、系统、深入地展 示这一植物意象的历史图景和文学意义。 杏花的文学地位 古代文学中的花卉题材和意象林林总总，其 中具有一定创作规模和知名度的不下五十种，而 特色鲜明、地位较为重要的至少有三十种。这其 中杏花处于一种什么样的地位呢?对此我们可以 通过一些文献的检索数据来了解、分析。 (一)《全唐诗》篇名所见各植物的篇数前 20 位依次为：杨柳(1O95，此为具体数量，下同)、竹 (394)、松柏(368)、莲荷(245)、梅(153)、桃(143)、 兰蕙(139)、牡丹(138)、菊(108)、茶(123)、杏(98)、 桂(94)、桑(88)、梧桐(79)、樱桃 (57)、石榴(54)、 蔷薇(51)、蒲(40)、海棠(34)、芦苇(34)。 (二)《全宋词》正文单句所含各植物的句数前 20位：杨柳 (3431)、梅 (2794)、莲 荷 (1873)、桃 (1640)、竹 (1574)、兰蕙(1246)、松柏 (1052)、桂 (681)、李(552)、杏(545)、梧桐(50o)、苔藓(397)、 梨(361)、蓬(349)、芦苇(324)、海棠(306)、柑橘 (271)、蒲(265)、蕨(259)、茅(252)。 (三)清《佩文斋咏物诗选》所收各植物的篇数 前 20位：梅 (225)、竹 (198)、杨柳 (195)、莲荷 1 87 江 箍 笋干 2009．1 (125)、茶(115)、松柏(96)、菊(78)、桃(75)、牡丹 (70)、桂(66)、杏(52)、兰蕙(50)、橘橙(48)、海棠 (47)、樱桃(45)、荔枝(38)、梧桐(35)、蔷薇(34)、 芦苇(33)、木芙蓉(31)。 (四)清《古今图书集成》草木典植物条下所收 文学作 品数 量，排 名前 2O位：梅 (617)、杨柳 (485)、竹 (456)、荷莲 (411)、牡丹 (330)、松柏 (295)、菊(267)、海棠(239)、桃(205)、桂(203)、梨 (127)、兰蕙(121)、杏(109)、樱桃(94)、桑(89)、石 榴(87)、橘(85)、芍药(81)、梧桐(81)、水仙(80)。 上述四种著作，前两种是唐、宋时期诗、词两 种不同文体的总集，对唐诗选择篇名进行统计，而 宋词作品大多只标词牌，不出题目，内容中也更多 纯粹写景咏物的成分，因而统计植物出现的句数。 后两种是清朝鼎盛的重要类书，所载作品多是名 篇佳作。一种是咏物诗的通代分类选本，另一种 是古代集大成式的百科类书，植物条目下收罗了 历代韵、散各体作品。因此选择这四书来考察、分 析不同的植物题材的文学地位，是相对全面、合 理，也应该是有说服力的。 从我们提供的数据可以看出，上述四书中杏 暨杏花意象或题材出现的数量排名在 10到 13之 间，其中两书排名第 11，可见杏花的地位是比较 稳定的。植物描写是古代文学创作的大宗题材， 处在第一方阵的是杨柳、松柏、竹、梅、莲荷、桃、