跨国制作、商业电影与消费文化.pdfVIP

影 靖 个 案 分 柄 ． 。 F {m I FOe S 示。好莱坞把技术与艺术融合在一起所达到的视听感官束lJ 味。其实，在进人WTO居的中国电影市场非常需要娱乐 激已是被广大观众目亍折服和公认的。 和艺术高度、完美地相结台的影片。因此，我们有理由要 就本片的声音设计而言，主创者在视听艺术手段方面 求作为中国娱乐商业 先锋的冯小刚能在今后执导的冯氏 仍显得有些力不从心。影片中除了王朔式的京韵痞子风格 影 一中更加注重视听艺求手段，提高影片的内在艺术质量 的语言和写意式音乐形象作为主要的声音特征外，声音蒙 及完善夕 部的表达形式，充分满足观众的观影情趣，真正 太奇技巧的使用比较直白，部分地丧失了宜有的艺术 做到能与好莱坞的商业娱乐类型片～试高低。 圈 t誓 — -_J 跨国制作 商业电影 与消费文化 尹 鸿 (清华大学影视传播研究中心 教授) 2001年年终，冯小刚的贺岁片《大腕))几乎是在人们 一 种 中国电影。 干呼万唤的期侍中出现的，尽管影片故事本身相当勉强， 大惋 ，应该说也是这样一部身份模糊的泛中国电 邵过分饱和的广告狂欢也让人有些难以忍受，但影片对当 影。这部影片由华谊兄弟太合影视投资有限公司、中国电 代消费社会的调侃，通过_个虚拟的葬礼 “秀”所透视的 影集团公司和刚刚在全球成功发行华语电影 《卧虎藏龙》 当今各种政治“秀”、经济“秀”、文化“秀”的滑稽本质， 的哥沦比亚电影公司联合出品。据报道，影岢的投资规模 那种描咬自己尾巴一样的用广告解构广告的自我“秀”，都 为300万美元，哥伦比亚为主要投资方。虽然对于好莱坞 依然使它成为这一时期不可忽视的电影文本。无论我们是 来说，300万美元只是一个地地道道的小制作，但对于中 否喜欢它，也无论我们如何评价它，它部是重要而生动的， 国电影来说，它已经超过了国产电影一般投资规模接近1O 毕竟它有着3000万元的巨大投资；毕竟它是在中国加入 倍。正是这样一种跨国生产的经济模式，决定了 大腕)) WTO以后由好莱坞投资、在中国制作的华语电影；毕竟 的文化定位：首先，它与目前大多数国产电影不同，没有 它的票房收入几乎超过了该年度中国电影市场上所有的进 任何直接或者间接的政府资金注人，因而它的基本功能是 口和国产影片 毕竟它容纳和指涉了众多的当代中国乃至 在保证政治底线的前提下、在中国国情许可的情况下，争 世界的社会财经政治事件和风尚——这一切部为我们提供 取市场风险的最小化和经济利益的最大化，最大限复地占 了分析和阐释的前提。 有市场、为投资方换回成本和获得利润；其次，它的操作 一 跨国制作模式与泛中国电影 方式是市场化的，从成本核算到制作方式、从演职员阵营 当我们正在高谈加入WTO以后，中国的本土电影、民 到市场营销方式，都是按照市场规则来设计的，例如影片 族电影，或者说原来意义上的所谓中国电影将如何应对好 将市场划分为中国本土和其他亚太地区、欧美地区不同市 莱坞的挑战和威胁时，我们突然发现，“中国电影”的概 场，还计划了电视、录像等市场，并将中国大陆本土票房 念本身在2001年受到了空前的质疑。这一年、在中国引起