一切罗曼蒂克终将消失.docVIP

一切罗曼蒂克终将消失 　　有人问导演为何给电影起了这样一个云山雾罩的名字，程耳解释道， 　　“罗曼蒂克消亡史，意味着一切美好事物的消失与灭亡。 　　一切的浪漫的东西，它们都会消失的，只是速度和时间的问题。” 　　《罗曼蒂克消亡史》自从开拍直到如今上映，一直备受关注，因为它的演员阵容、因为神秘莫测的片名，也因为导演程耳在圈内的口碑。 　　作为一名职业电影导演，程耳的作品并不多，算上学生时代的毕业作品，以及这部新片，总共才有寥寥的4部，人们最熟悉的或许是那部《边境风云》。 《罗曼蒂克消亡史》剧照：陆先生（葛优饰） 　　但稀疏的数量并不能够掩藏这部电影所潜伏着的巨大野心，它不仅拥有葛优、章子怡、浅野忠信等一众明星，同时还隐隐浮动着杜月笙、黄金荣、戴笠、胡蝶等历史人物似幻还真的身影。 　　带我回上海 　　上海，1941。 　　那是一个在中国近几十年影视剧发展历史中都被过度阐释的年代，早已经在历史的风烟中魂飞魄散，却常常在大量年代剧中借尸还魂。看上去，它常常与国恨家仇、纸醉金迷以及英雄美人联系在一起，散发出诡异的血腥气抑或脂粉香。 　　导演程耳将他的新片《罗曼蒂克消亡史》定格在那个年代。 　　这是他职业生涯中的第四部电影，前三部分别是短片《犯罪分子》，剧情长片《第三个人》与《边境风云》，它们的共同特点是风格阴郁凌厉，带有浓烈的悬疑色彩，并且在人性的暗处深深扎根。 　　程耳并不是一个高产的导演，1999年从北京电影学院毕业后，几乎每隔几年，才会有一部作品问世，而按照他对于《中国新闻周刊》的讲述，他的工作方式是每完成一部作品，便需要“枯坐”一段时间，让时间静止沉淀，“真的就是字面理解的意思，完全什么也不干。” 　　在《边境风云》上映之后，程耳“枯坐”了半年，然后“突然有一天，我就是想写点什么”。二十天之后，他写出了《罗曼蒂克消亡史》的剧本。 　　最初程耳写下的故事与如今即将上映的电影并没有什么太大的差异，它起始于1937年山雨欲来的大时代，结束于1945年战争的轰然落幕。 　　帮派大佬、交际花、电影明星、说着地道上海话的日本人、只收交通费的杀手、深不可测又充满傲骨尊严的女管家……这些看似典型的“老上海”人物纷纷登场，在程耳的引领下，一起进入时光隧道，被历史裹挟着逆流而上，在时代的拐点处一个个做出自己的抉择。 　　“他们共同组成了一部人性的断代史。”程耳这样对《中国新闻周刊》形容着他笔下的那些人物。 　　而事实上，他并没有在电影中如惯常商业剧情片所做到的那样，将每个人物的前因后果交代得仔仔细细，而是截取出他们生命中意味悠长的片段，将其延展放大，并将单线的时空打乱后重新组合，刻意制造出令人眼花缭乱的效果。 　　“非线性叙事是我的一种创作本能，它给了大家一个去感受故事而非纯粹讲述或者倾听故事的机会。”程耳这样对《中国新闻周刊》解释。 　　看上去，这样的拍摄手法似乎也是基于程耳对于旧时代上海的印象，凌乱、炫目，像是飞旋的狐舞步，看似毫无秩序，但却始终诡异地以一种宿命般规律的方式跳跃着前行，并最终在茫茫暗夜中烟花散尽。 　　在电影预先举行的一次新闻发布会上，当被主持人问起缘何给自己的电影起了这样一个看起来云山雾罩的名字，程耳简洁地回答，“就是字面上看起来的意思。”随后他又在《中国新闻周刊》的采访中解释道，“罗曼蒂克消亡史，意味着一切美好事物的消失与灭亡。一切的浪漫的东西，它们都会消失的，只是速度和时间的问题。” 　　“罗曼蒂克”是英文词汇“浪漫”的音译，一个中文语境中本来没有、在清末民初才舶来的词汇，与那些传统中国人熟悉的优雅又节制的古诗词不同，“罗曼蒂克”本身就带有那个时代上海的强烈特征，不中不西，新旧交替，并且黑白斑驳。 　　有一种说法，形容历史进程中的所谓“乱世”，“它的意义在于，你想成为什么样的人，就有机会成为什么样的人。”从最初的片名《旧社会》，到《浮生旧梦》，再最终落笔定格为如今的《罗曼蒂克消亡史》，程耳仿佛一直在电影中，用一座从文字到光影敷衍中的空中楼阁来印证这个说法，战争、阴谋、爱情与欲望……这些元素都是他建造这座楼阁的砖瓦，而在这一切的背后，作为创作者的他，如同一匹识途的老马，沿着记忆一路攀援，刨开岁月的坟茔，追溯出一段弥漫着血腥味的迷人旧时光。 　　而关于电影提前公布的主题歌曲，程耳刻意回避了大部分人耳熟能详的那些爵士味上海老歌，而是重新请人创作了一首英文歌《带我回上海》，一个声线喑哑的男声千回百转地絮叨着“带我回上海，带我回上海，回到我的心之所向……” 　　“我是一个破开的人，会回避大家惯常使用或者欣赏的音乐，比如周璇的歌或者老上海的评弹等等，我要打造一个新的上海。”程耳这样说。 　　三碗面 　　虽然程耳并没有明确承认自己的电影故事与真正的史实有着千丝万缕的勾连，但是看