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论《白衣女人》的空间叙事 　　【摘要】《白衣女郎》是19世纪英国作家威尔基?柯林斯的畅销之作，情节令人屏住呼吸、欲罢不能。作者通过小说中不同人物的叙述陈词，最终揭开出人意料的，令人震惊的事实。本文将从空间叙事学角度，从故事空间、话语空间和视角空间三个方面分析小说的空间叙事学特点。 　　【关键词】白衣女人 柯林斯 空间叙事学 　　引言 　　威尔基?柯林斯是19世纪英国侦探小说作家，他是第一个在推理小说中大量运用文学笔法的人，十分注重人物塑造，使后来的推理小说家莫不注重在故事中叙述令人过目不忘的人物。柯林斯的代表作《白衣女人》得益于好友狄更斯的力邀，创作时期也正值《双城记》一炮打响之时。那一次为好友主编的杂志写稿，无形中也逐渐演变成一次决定他自身写作命运的“文学擂台”，因此柯林斯也使出了看家本领。很意外地，《白衣女人》的出版马上引发了购买热潮，一时洛阳纸贵，而作者也由此初步奠定了英国推理小说之父的声誉。 　　二十世纪末开始，自英国学者弗兰克首次提出“小说空间形式”以来，叙事空间理论开始不断发展。弗兰克认为，很多文学作品在总体上都显现出“空间”意义的形态特点，主要通过象征物、构建意象、拆解句法结构等方式。法国学者塔迪埃也表示，在有限的书面上，小说在读者眼下展开具有一定形式的组织和体系，说明小说具有空间结构。小说作为19世纪时期的畅销作品，现在有越来越多的专家学者对它进行研究，但主要着手于对《白衣女人》多重叙事视角，人物情节以及主题等方面的分析，而本文笔者将立足于故事空间、话语空间和视角空间三个方面分析小说的空间叙事学特点。 　　一、故事空间：再现真实 　　1978年，查特曼创作了叙事学著作《故事与话语》，在其中第一次将“故事空间”（story space）和“话语空间”（discourse space）作为两个新的概念提出。顾名思义，前者关注的叙述故事所发生的场所，而后者则强调叙述者讲述故事的场所，即写作之地。除此之外，查特曼不仅对传统叙事理论所推崇的叙事只属于时间艺术的观点有所继承，而且还将传统理论一直忽视的背景（setting）作为一个“存在物”加入到叙事学理论中去，进而提出“故事事件的纬度是时间性的，而处于故事空间中的存在物（人物与环境）则是空间性的。”之后结构主义叙事学家们发现“故事空间”既给故事人物提供了不可或缺的发生场所，又是展现人物心理和主题的重要方法之一，因此他们认为“故事空间”在叙事小说中有巨大的结构意义。 　　《白衣女人》主要讲述了一个利用相貌相似而设计的骗局：青年画师哈特莱特路遇被人追赶的白衣女子，善意相救后，却爱上费家庄园与白衣女子相貌酷似的劳娜，但他后来得知劳娜有婚约在身后就无奈离开了。之后劳娜收到一封匿名信，警告劳娜不要嫁给伯爵，但她还是遵守婚约嫁给了玻西瓦尔爵士。婚后伯爵本性暴露，为了个人利益利用劳娜与白衣女人外貌相似让她们互换身份，将劳娜关入精神病院。接着特莱特经历了苦难从海外回来，遇到了落难的姐妹俩，于是决心为她们夺回一切。最终画家成功逼迫伯爵承认他犯下的一切罪恶，劳娜的身份得到了昭雪，最后伯爵也得到了应有的惩罚。 　　小说《白衣女郎》全书都是以第一人称视角进行故事叙述，但它与其它用同样视角的小说不同之处在于，它搬入了八位不同的人物，按照一定的时间顺序先后都以第一人称进行讲述。八位故事叙述者都是故事的参与者，也担任所叙述故事中的重要角色，他们各自都描绘了一个故事空间，并将读者引入其中。读者从他们各人口中获得必要信息，最后拼出整个故事来龙去脉的完整版图。比如，在玛丽安的叙述中，她详细地讲述了劳娜婚姻的起始、蜜月旅行、回到黑水园以及珀西瓦尔设计抢夺财产的全过程。从玛丽安构建的故事空间中，我们也不难得出，她是一位极具观察力且意志坚定的女性。 　　二、话语空间：构建真实 　　查特曼在对“话语空间”作进一步说明时谈到了“空间感”（sense of space），他表示其归属问题涉及了叙事者，人物和隐含作者的空间感，而其表达方式则不仅包括人物对空间的感知，也包括视角（point of view）问题。另一学者巴赫金也提出，小说的话语主要包括两方面：人物话语，由作者笔下的角色叙述，也是一种代表客体并体现客观的话语；作者话语，即作者带有主观成分的直接描述事物的语言。前者大多聚焦于人物所见的客观状况，勾画人物所见所闻，容易在读者面前形成悬疑，在侦探小说中最为经典。 　　在小说中，作者让人物完全自己发声来促进剧情发展，但从叙述口气以及不同的观察角度上来看，各个叙述者的表现参差不齐，展现了他们不同的性格特点，使小说更像对簿公堂，从八位人物口中顺势而筑的，便是映入读者眼帘愈发完整的真实大厦。 　　就拿劳娜来说，单从哈特尔特的观察看，他就感觉她“眼睛的色彩美得可爱，眼睛的形状也美得可爱，又大