雪小禅：永怀赤子之心，到老都是春风少年.docVIP

雪小禅：永怀赤子之心，到老都是春风少年 　　真正的写作是灵魂的一种陪伴 　　李 菁：很多读者拜读过您的《在薄情的世界里深情地活着》一书，感动于您文中呈现的性情。那么，可否请您谈一谈您所理解的“薄情”与“深情”呢？ 　　雪小禅：薄情与深情都是对于生活的感知，对世间情分的感知。这种感知不是一件绝对的事情，很多看似深情的人，其实也薄情，但有时薄情的人其实也深情，薄情与深情不是两者对立的关系。它的存在是对于一个人或一件事的某段时间、某件事情来说的。那些坛坛罐罐花花草草，都是有温度有光泽的。它们虽不如人有情感、会交谈，但是在我的禅园里陪伴着我，我认为这就是深情。 　　李 菁：是什么让您几十年如一日地坚持写作，写作是很辛苦的事情，您是如何坚持的？ 　　雪小禅：就是两个字，喜欢。我觉得它就是一个陪伴，虽然辛苦，但会给你的心灵带来巨大的慰藉。作家其实很清贫，有些作家写了一辈子，得到的收入寥寥无几。比如卡夫卡，写出了《变形记》这样的巨作，收获了名声，却看不到收入。收入与名声其实是不对等的，但他们仍然在坚持，绝不会为了收入而降低对作品的要求。为了钱才写出来的文字，那不是写作。这种文字相当于在生产车间的流水线里生产出来的，它没有生命力，这样的作家甚至连写手都够不上。我觉得，真正的写作是灵魂的一种陪伴，是心灵的一种慰藉，是一种自然而然的日常。它不是一种带有功利性的目的，那样成不了器，而是我内心的向往。不为什么，只为心灵的喜欢，那才是真的写作。 　　李 菁：对您影响最大的是哪位作家？哪部文学作品？ 　　雪小禅：少年时代对我的影响最大的作家应该是张爱玲和杜拉斯。但随着年龄的增长，阅历的增加，写作的深入，你会发现没有谁会真正影响你，同时你会渐渐发觉，写作需要形成自己的辨识度与写作风格，这很重要。其实形成自己的辨识度，自己的风格是很高贵的事情。有人说看五十字就能知道这是我的作品，这无疑是对我很大的一个褒奖。无论好与坏，要形成自己独到的风格，那才是你自己的，是你对世间万物形成的特有认知。 　　李 菁：时下的年轻人都很喜欢看快餐式的鸡汤文，您怎么看？鸡汤文并不能解渴，您认为为什么还有很多人愿意看？ 　　雪小禅：每一个时代都有它自己的快餐文化。当年韩寒郭敬明的鸡汤文就已经受到抨击，但你看现在的鸡汤文远远没有韩寒他们写得好。我不追逐鸡汤，亦不追逐爆文，更不追逐10万+，且从不羡慕。我的作品不仅是写给现在，更是写给五十年后、一百年后的人看。真正好的东西都会在岁月中沉下来。写鸡汤文，我觉得这是一种流行，但跟文学没有半点关系。 　　李 菁：在青春文学充斥泛滥的市场下，很多年轻人阅读青春文学时会不加以选择甄别，有些不良作品对他们的人生观造成很大影响，在阅读青春文学方面，您对读者有什么建议？您认为什么才是优秀的青春文学？ 　　雪小禅：优秀的青春文学，是经得起时光的检验，且是让年轻人念念不忘的。这些作品代表了他们的整个青春。想起作品里的某个情节，就相当于自己的青春重现。当它被拍成电影的时候会泪流满面，想起自己的青春，自己的年少，自己的爱情，这种小说就很不错了。 　　李 菁：《刺青》将被拍成电影，您对它有什么期待呢？ 　　雪小禅：我想让它成为中国最好的一部青春电影。不雷同，有自己的雪氏风格，那种朴素，那种干净，那种忧伤，那种明媚，都能有质感地呈现出来。 　　李 菁：很多读者说，您的作品里有独一无二的雪氏风格，您认为什么样是雪氏风格？ 　　雪小禅：很空灵，又很朴素；很踏实，又很诚恳。朴素天真，是一个非常难的境界，我希望我的人和我的文字都能达到朴素天真的状态，一种踏雪无痕但又有迹可寻的感觉。 　　李 菁：文学本身就是一种研究人的学问，您怎样在您的作品中注入“人”的元素？ 　　雪小禅：故事写出来，人的元素就出来了，比如我的书《在薄情的世界里深情地活着》里面的几位人物。裁缝张书林，她的奇思妙想，孤独的时候到坟地里去转一转。写到素莲，她的器物，她的日常生活。猪栏酒吧的寒玉，她对生活的不流俗，独一无二，非常朴拙的审美。我觉得这就是在写人物。你把人的日常写出来，这个人就凸显出来了。 　　李 菁：您现在还会翻阅自己以前的作品吗？作为一位自己作品的读者，多年后再去翻阅它们的时候是怎样的一种感情呢？您有再读出不同的新事物吗？ 　　雪小禅：以前的作品我永不翻阅，一眼也不看。家里自己的书一本也没有，过去了，就过去了。就像我上山西卫视的节目《伶人王中王》和《人说山西好风光》，我一眼也没有看，家里一没有电视，二没有电脑。朋友们和我说收视率很高但我一眼也没看。我认为我用心写好的作品既然已经成为过去了，我也就不需要再从里面寻找什么旧情怀与新事物了，我要向前看，写出更令我满意的作品。 　　李 菁：您对自己的作品流露的是哪一种情感，像母亲对孩子？像朋友之间？像爱人？