第六章广播电视的传播符号——声音与画面讲述.ppt

1、广播电视中的音乐 音乐是通过组织声音表现情感的艺术。与声音语言的理性相比，音乐更感性，更善于表达情绪，富有情绪感染力。（P153） 在广播电视中，音乐的存在有三种形态，音乐节目、节目音乐和实况音乐。 广播电视的音乐节目指的是：以音乐作为节目的主体，或者直接用音乐来构成一档节目。如新年音乐会。 广播电视的节目音乐指的是：广播电视节目中作为非独立元素存在的音乐元素。 2、广播电视中的节目音乐类型 标识音乐：作为广播电视媒介或节目的品牌标识，可以与电台或电视台的频道、频率呼号一起作为该频道频率的标识，或者作为栏目、节目的“开始曲”。也是观众对频道频率、节目栏目的主要辨识。 间奏乐：在节目或栏目、小板块之间作为分隔、提示、过渡。 节目补白：在节目主体内容结束而下一个节目时间尚未开始，使用音乐片段填补空间时段使节目准时准点。 节目配乐：节目声音语言的背景或配乐，一般用作渲染、烘托情绪和气氛，刻画人物形象和人物心理。（软新闻、专题特稿、人物专题等特殊场景） 实况音乐：与广播电视传播内容同步或相关的现场音乐，是在表现该内容的现场采集的，而不是事后配音的音乐。（新闻报到现场有声源的音乐，开幕式，颁奖典礼音乐等） 3、音响的作用 广播电视传播中的音响，是指广播电视声音语言及音乐以外的一切声音。音响可以分为实况音响（同期声）与后期制作配音的音响效果两种。 具有逼真性，创造身临其境的真实感和立体感，增强传播的感染力； 可以将电视画面取景框以外的声音引入画面，拓展传播容量； 可以发挥结构上的作用，提高节目转承的平滑度； 可以强化、放大、凸显声音对于人的主观心理的作用。（P152） 4、音响采录的要求 要绝对真实、自然；同时也要典型，一听就懂。这是对音响内容的基本要求。 要清晰，不要变成噪音；音量要控制，不可干扰语言的声音。这是对音响录制过程时的要求。 在合成时，注意其艺术性。 四、电视画面的造型元素 电视画面的造型元素主要有景别、拍摄角度、运动。 1、电视画面的造型元素：景别 景别指的是被摄体在影像画面中所占的范围的大小，也可以被叫做成像面积。是由于摄影机与被摄体之间的实际距离及镜头的焦距决定的。 在摄影机与被摄体距离相同的情况下，镜头的焦距越长，景别就越小，被摄体在画面中的所占的范围就越大。 景别大体可分为五种：特写、近景、中景、全景、远景（了解五种景别的区别p156）。 远景、全景、中景、近景、特写、大特写 特写 近景 中景 全景 不同景别的镜头 全景 中景 近景 特写 眼睛特写 大特写 远景 《黄土地》 陈凯歌 全景 《鲁豫有约》陈鲁豫及嘉宾 中景 中央气象台《天气预报》 近景 《巴顿将军》 特写 《诺丁山》- 影视明星安娜参加男主人公妹妹的生日party 2、电视画面的造型元素：拍摄角度 拍摄角度在水平方面，有正面、侧面、背面；在垂直方向，大体有平角度、仰角度、俯角度。 正面拍摄的画面比较能够体现出庄重的意味。 侧面拍摄的画面比较活泼生动，易于表现人物的动势和人物之间的关系。 背面的拍摄能给观众带来联想和想象。 平视的拍摄角度是影视作品中最常见、最广泛运用的拍摄角度，能让观众感受到亲切和身临其境。 俯拍居高临下，可以表达出被摄体的渺小无助，或者猥琐卑劣。 仰拍则体现出崇高、威武、豪华的美学风格。 方位：正拍、侧拍、背拍 角度：平拍、俯拍、仰拍。 运动分为镜头的运动和摄影机的运动。 镜头的运动是通过改变光学镜头的光轴来改变被摄主体在画面中所占面积的大小。 镜头的运动分为推镜头和拉镜头，另一种镜头运动的方式是摇镜头（摄影机的机位不动）。 3、电视画面的造型元素：运动 推镜头：变动镜头焦距使得主体在画面中的面积由小变大、周围环境由大变小，其画面特征是造成了视点前移效果，模拟的是人们观察事物时从整体到局部、从环境到主体人物的视觉过程和心理过程。 拉镜头：变动镜头焦距使得主体在画面中的面积由大到小，画面中的环境背景由小变大，其画面特征是造成了视点后移效果，模拟的是人们观察事物时从局部到整体、从主体人物到周围环境的视觉过程和心理过程。 摇镜头：摄影机的机位不动，镜头以一个固定的轴心做水平或垂直运动，模拟的使人们观察事物时转动头部和身体，上下左右向四周环顾的视觉过程。 电视画面的造型元素：运动 摄影机的运动主要指移镜头和升降镜头，是在摄影机的位置不断改变的过程中进行拍摄。 移镜头指的是摄影机的水平移动，升降镜头指的是摄影机的上下直线运动。模拟的是人们在运动时的视觉过程，比如行走或者在交通工具上观察到的周围环境。 实际拍摄中，往往会将推拉摇移升降结合起来。 电视画面的造型元素：运动 五、声音与画面的组合方式 声画合一：声音与画面表达的具体内容完全一致，画中人、物往往就是声音的发声源，或者说声音直接具体说明画面中的事物情景。声