第五章第一讲现代设计的产生和包豪斯研讨.ppt

第五章 新的设计评价体系的完善—— 现代主义设计的产生和包豪斯;一、现代主义设计的定义和产生背景;设计领域的现代主义 最早：1907年成立的德意志制造联盟 成熟：20世纪30年代 衰落：50年代 在设计理论上注重理性思考、注重产品的功能，又被称为理性主义或功能主义 ;体现在设计上的现代主义内容： 民主主义 精英主义 强调精英领导 理想主义和乌托邦主义 通过设计达到改良社会的目的;理论基础 “形式追随功能”（Form Follows Function） 芝加哥建筑学派，沙利文 “自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是有一种形式，一种外部造型，于是就告诉我们，这是些什么，以及如何和别的东西区别开来。” 摆正了形式和功能间的关系 设计最重要的是功能，然后再加上合适的形式 ;功能主义 作为设计流派，发端于19世纪末，发展于20世纪20-30年代，成熟于包豪斯，至20世纪60年代末期趋于没落 着力于解决形式和功能、美和效用的关系问题。 强调功能为设计的中心和目的，主张形式追随功能，讲究设计的科学性，提倡简约理性的设计，通过机器时代技术与设计的统一，达到生产的标准化和高效率，反对过度的装饰。;现代主义设计运动的主要理论观点： 功能第一，形式第二 设计为大众服务 反对沿用传统产品模式，不再依附于任何手工艺生产活动;现代主义设计出现的实践基础 首先，技术进步诱发新的设计观念 电气化时代 产品的成本下降，更方便普通人使用机械制品 ;其次，现代艺术流派的推动 1910年之后在西欧兴起的荷兰风格派和构成派 一战前后在意大利出现的未来派 ;风格派最主要的贡献：造型语言的创新 排除自然外形和主题，赞成几何抽象主义 拥护简洁的风格，强调结构和功能的逻辑性 把几何形式与机器生产等同起来,追求机器产品中的精确 对机器美学的形成颇有影响 ;蒙德里安 其绘画作品体现了典型的风格派的视觉语言。他认为,绘画是由线条和颜色构成的,所以线条和色彩是绘画的本质,应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。因此,他在作品中仅用三原色色块以及非彩色的黑??白、灰色。 ;“红、黄、蓝”油画;;红-蓝椅 Red-blue chair 里特维尔德 由5cm× 5cm的机制木条和层压板构成,13根木条相互垂直,形成了基本的结构空间,各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接,以免破坏构件的完整性。根据设计者的初衷，所有的构件都是标准化的，这就为日后批量生产家具提供了依据和参考，加上它与众不同的现代形式，摆脱了曾经出现过的任何一种家具的面貌。成为独立的现代主义的形式宣言，是现代主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑。 ;;;;;吊灯;构成主义对现代主义设计的影响： 推动了艺术和机器生产的结合 “艺术和设计都应该适应工业生产” “不是机器与机器产品去适应艺术，而是在机器的影响之下，在我们心中锻造出关于美和完美的概念。” 机器不再是被动的角色，而是主导艺术和审美走向的重要因素 现代派艺术真正完成了艺术和机器之间的革命性关系 ;第三国际纪念碑模型 塔特林设计 以新颖的结构形式体现了钢材的特点和设计师的政治信念。 结构清晰、暴露的塔体设计形象的诠释了构成主义的设计思想。 ;;二、包豪斯;现在，每一名就读艺术院校的学生，为了自己在学校里有那些“基础课程”要学，都得感谢包豪斯的贡献。每一所艺术院校，之所以能给学生开课讲授材料、色彩理论与三维设计的内容，都或多或少的要归功于大约60年以前在德国进行的那场教育实验。普通大众坐着钢管框架的椅子、使用着可调节式灯，或者，他们的住宅建筑里部分或者全部采用了预制构件，这些都是获益于（或者受累于）包豪斯在设计领域里掀起的巨大革命。 ——弗兰克?惠特福德《包豪斯》;包豪斯创造了当今工业设计的模式，并且为此制定了标准；它是现代建筑的助产士；它改变了一切东西的模样，从你现在正坐在上面的椅子，一直到你正在读的书。 ——沃尔夫?埃卡尔特;包豪斯的三个基本观点： ①艺术与技术的新统一； ②设计的目的是人而不是产品； ③设计必须遵循自然与客观的法则来进行 ;包豪斯从1919年创立到1933年结束，分为三个时期 魏玛包豪斯、德绍包豪斯、柏林包豪斯 三任校长——格罗皮乌斯、迈耶、米斯凡德罗 格罗皮乌斯：理想主义与浪漫的乌托邦精神 迈耶：共产主义的政治目标 米斯：实用主义方向与严谨的工作方法;1、格罗皮乌斯与包豪斯 ; 法古斯工厂设计;德意志制造同盟科隆展览会办公楼 ;;包豪斯 Bauhaus bau——建筑；haus——建造 bauen——种植作物 格罗皮乌斯把艺术设计和建筑看作是同源的，艺术设计应该像建筑一样，把各种空间艺术融合于一体，