动画剧本结构最新.ppt

动画电影剧本结构 剧本是一座坚实的建筑 1、剧本包括很多的构件 基础、墙体、梁柱、屋顶 主题、人物、情节、冲突、 2、剧本要按照一定的结构规律来建置 空中楼阁 起承转合 故宫角楼 大处着眼，小处着手 动画剧本结构规律 传统戏剧特点 幕——场——共时性 三一律——时间对位《24》 紧凑 死板 动画剧本特点 整片——场——镜头——分镜头——蒙太奇 序幕 在教堂附属医院的一间特别客厅内－－冬天的一个下午。 第一幕 十年前，一个夏天，郁热的早晨。－－周公馆的客厅内 （即序幕的客厅，景与前大致相同。） 第二幕 景同前－－当天的下午。 第三幕 在鲁家，一个小套间－－当天夜晚十时许。 第四幕 周家的客厅（与第一幕同）－－当天半夜两点钟。 尾声 又回到十年后，一个冬天的下午－－景同序幕。 （由第一幕至第四幕为时仅一天。） 雷雨 传统戏剧式结构 故事的时间线索明确，清晰，易于观众的理解接受，充分表现矛盾冲突，情节起伏跌宕，节奏分明， 通常把人物命运与故事发展同步 剑鱼行动 开端（动机） 动画剧本的开端，就是矛盾冲突的开始，绝大多数动画剧本都是以出现冲突为开场，从而起到“导火索”的作用。在开端部分编剧要尽可能地告诉观众： 故事的时代背景，时间，地点 主要人物的身份，初步性格及相互关系 故事的中心事件，以及发生时的气氛 揭示存在的危机，激发观众心中的悬念 剧本的开端要尽快入戏，不能脱离剧情孤立地去介绍时间、地点、人物、戏剧情境，编剧务必找一个恰当的情节，巧妙地把它们展示出来 传统戏剧式结构 看电影 UP 飞屋旅行记 画壁开端（10’-15‘） 第一场 下午，林荫道上。两位士子（朱与孟）骑驴赶路。二人各有一书童负笈而随。 二人对话，对话中带出朱与孟的性格（朱胆小，善丹青，孟泼辣，长剑术） 王小波《夜行记》 书童对话，带出二人此行目的（赶考） 四人迷路（加强二人性格，暗示两人有个迷路之旅） 豁然开朗，前方有一大庙（神秘、荒山之中偌大寺院） 敲门许久，老僧应门 第二场 引入后院，告诫二人一早动身，不许出门 夜间二人不寐，均觉得老僧和庙里有古怪 发展（呈示） 承接开场，把故事展开，让冲突的双方反复较量。影片中的主要人物、主要冲突、重要事件都将在发展部分展现出来。 这一段应该最长 传统戏剧式结构 看电影 UP 飞屋旅行记 画壁发展（15‘—50’） 第三场 夜议 朱欲睡，孟力主趁夜探庙 第四场 探庙 （发生一些动作搞笑） 庙里无人，二人惊奇（加深性格） 偏殿 发现老僧半夜作画 窥视 发觉 观画 第五场 朱入画 朱遇女子 一见钟情 遭遇画中分离 第六场 朱出画 请孟帮助 高潮 故事的高 潮就是矛盾冲突发展到顶点，“巅峰对决”，直至形成大转折，大转化，也是全剧最紧张，最激烈，让观众最振奋的时刻，也正因为如此，这样的时刻不会长。 高潮可以通过设置悬念（时间）—解决悬念来实现，还可以通过效果来实现。 传统戏剧式结构 阿拉丁 蜘蛛侠 魔戒 看电影 铁巨人 WELL-E 画壁高潮（50‘—80’） 第七场 朱孟二次入画 找人 潜伏 战斗（以孟的方式——剑术进行） 受伤 战斗（战斗方式以朱的方式——绘画进行） 胜利 结尾 注意影片结尾的重量感 风头猪肚豹尾 恐怖片 还要顺应观众的期望和心愿 大团圆——开放式结尾 人物有始有终 传统戏剧式结构 看电影 铁巨人 WELL-E 对于动画编剧来说，进行结构，就是考虑如何建置剧情骨架，整理线索，切分段落，确定时间节奏。 第八场 朱美人得抱，骏马得骑 孟抓到老僧 老僧交代 朱带着女主角和孟离开寺院（烧寺） 第九场 孟继续赶考，朱回家入温柔乡 剧终 画壁结尾（10’-5‘） 非戏剧式结构 打乱时空次序，逻辑次序，破坏叙事的完整性，强调主题 《山水情》抒情动画 蒙太奇 作业3 根据剧本大纲作详细环境设定、人物设定（图文） 情节流程设置 初步进行场次分割，时间设定 制作PPT文档 设定图应为原创