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中国学者 对西方音乐研究现状的思考与变迁 一朱艳丽 (河南大学艺术学院研 究生) 西方音乐这种外来文化 ，我们作 ／，、．J为一个拥有着自己丰厚艺术传统 的东方民族是抱着一种既好奇、羡慕又 怀疑 、踌躇 的矛盾心态来接受的，一方 面是对它的令人惊异的丰富艺术遗产和 严密的思维体系感到折服 ，另一方面又 害怕这种外来文化的引进会对我 国自己 的音乐发展产生冲突。这个问题一直困 扰着西方音乐的研究者在中国开展 自己 学科领域中的现实状况 ，这就要求排斥 外学文化的同f 们重新定位 自己对这种 外来文化的认识态度，以一种全新、和 善的领悟去接受并与本国文化加以交流 和引用 ，努力去理解这种文化 的本质 、 产生的原因及其渊源影响。 ●西方音乐研究在当代中 国的历程 新中国成立以前 ，我国音乐学家撰 写的西方音乐史专著主要包括以下几部： 王光祈的 娟玖洲音乐进化论》、 《西洋音 乐史纲要》和 《西洋音乐与戏剧》，萧友 梅的 《近世西洋音乐史坌冈》，黄自的 《西 洋音乐进化史鸟瞰》，俞寄凡的 《西洋音 乐小史》等。1937年中华书局出版的王 光祈的 《西洋音乐史纲要》，开启了西方 音乐在 中国研究的始端 ，可以说是创建 了中国的西方音乐史的重要著作 ，是西 方音乐史学在中国展开头绪的首篇。在 王光祈之后相继出现了丰子恺、萧友梅、 青主、张洪岛、李应华等著名的西方音 乐史学家。改革开放之后 ，特别是在 20 世纪 8O年代中期 ，为更加充实中国大众 对西方音乐求知的需求 ，中国部分音乐 院校开设了西方音乐类型的课程。80年 代后 ，各个院校相继开设了欧洲音乐欣 赏课 、音乐史课 ；各个学报和学术性刊 物的西方音乐研究的文章和论文逐渐增 多，全 国性西方音乐类学术会议也相继 召开，对西方音乐文化有了初步的理解 和认识 ，亦是西方音乐在中国全面展开 的顺势现状。李应华的 《当代中国人对 西方音乐历史观念变迁》 阐释了学者们 对西方音乐在中国发展状况的回顾、反 思及探索，反思在其研究过程中的困惑， 探索与新时代、新学者相适应的区别与 以往的历史观念 ，也反映了国内学者对 理论研究的期望。 新中国成立以来 ，西方音乐在我国 研究者的著作中主要有几个特征：1．以 西方音乐历史的综合贯通为主，以专题 历史 、国别史为辅。长期以来的研究成 果中，通史类著作要远胜于其他附属史 学著作 。2．西方音乐研究在中国已趋于 热门专题，领域也 日趋拓展和延伸。20 世纪 80年代末以来，我国的西方音乐史 学著作在内容安排上逐渐体现出对古代 音乐和现代音乐的重视，在书中的比例 较以前有所提高。这一点在于润洋主编 中的不足，民族音乐学者在以后的研究 中更应该扩展研究范围，从多学科、多 角度的去探求音乐本体及其共生环境 的 关系。民族音乐学在中国的研究任重而 道远!囵 参考资料： 1．周吉．试论 民族音乐学家的 “守土职 责”．人民音乐，2000(5) 2．汪平．民族音乐学及其发展概况和研究 范畴．宁夏大学学报，2001(3) 3．王俊．巾国民族音乐刍议．湖南师范大学 学报，1999(2) 4．杜亚雄．东方民族音乐学家的一项重要 任务．民族音乐研究，1997(1) 5．伍国栋．民族音乐学如何强调其实践性． 音乐与表演，2003(1) 6．李莘．民族音乐学实践中异质文化的表 述困境巾 国音乐学，2004 (1) 7．张君仁．当代民族音乐学与巾国的状态 和趋势．黄钟，2004 (3) 8．陈霖．民族音乐学与我国的民族音乐研 究．淄博学院学报 ，2001(6) 9．伍国栋．实地调查的经验积累和科学意 义及作用冉认识．中国音乐，1995 (1) 10．周国文．民族音乐学发展概略．艺术探 索 ，2000 (1) 11．汤亚汀．西方民族音乐学思想对中国的 影响 ：历史与现状的评估．音乐 艺术 ，1998 (2) 12．萧梅．理论·方法·精神——实地考察与 民族音乐学学科建设研讨会述评．中国音乐学， 1997 (4) l3．伍国栋．民族音乐学的实地调查类型． 中国音乐 ，1996 (1) 14．田耀农．民族音乐学的缘起、建构、解 构与重构．音乐与表演，2003(1) 15．杜亚雄．20世纪民族音乐学在中国的 发展．乐府新声，2000(3) l6．洛秦．民族音乐学作用于历史研究的理 论思考和实践尝试．中国音乐学，1999 (3) 17．沈恰．论 “双视角”研究法及其在民族 音乐学中的实践和意义．中国音乐学，1998 (2) l8．张君 ．比较及比较的内容与方法—— 关于民族音乐学之比较研究法的若干思考 19内 特尔．民族音乐学的若干界定、方向 和问题．中国音乐，1995(5) 2O．让·纳蒂艾．民族音乐学概说．中国音 乐，1994 (4) 旋名