中国少数民族音乐在电视媒体中的传播、发展与变迁分析.pdfVIP

2016年第3期108 采写编 学术研究 摘要：本文主要简述了中国少数民族音乐在电视媒体 中的传播与发展。并以央视音乐频道的《民歌·中国》栏 目为例，重点分析了中国少数民族音乐在电视媒体中的变 迁，同时提出了两点建议。 关键词：中国少数民族音乐；电视媒体；传播与发 展；变迁；建议 中国少数民族音乐是中国文化的重要组成部分，它以 多彩丰富的文化内涵和个性魅力，始终屹立在世界民族文 化之林，同时，它也是中华民族宝贵的文化遗产之一。电 视媒体作为现代社会的主要传播手段，对中国少数民族音 乐的传播与发展发挥着非常重要的作用。 一、中国少数民族音乐在电视媒体中的传播与发展 中国少数民族音乐首次在电视媒体中得到传播，最早 可以追溯到1994年的中央电视台春节联欢晚会上，来自贵 州黔东南自治区代表队的歌手们，以无伴奏的形式合唱了 一首侗族大歌《蝉之歌》，其展现出的少数民族音乐的恬 淡与自由，让全国观众都为之惊叹。而且，这首无伴奏的 多声部合唱也强有力地反驳了外国音乐学者所谓“中国不 存在多声部合唱”的观点。在这之后，中国少数民族音乐 陆续在电视荧屏上出现。 1999年，北京电视台出品的《民歌魂》就是一部比较 有代表性的电视系列音乐纪录片。它通过利用现代的电视 声画技术，将中国各个民族及不同地域的传统与现代民歌 艺术完整地呈现在了观众面前，使中华民族的传统音乐文 化得到了继承和弘扬。同时，它作为新中国成立以来第一 部大型音乐电视专题片，首次对中国少数民族音乐进行了 全面系统、真实详尽的记录。从最初拍摄到后期制作，再 到完整播出，《民歌魂》历时两年多的时间才得以完成。 《民歌魂》按照不同的题材，分为十二集，每一集的时长 约半小时，总时长六小时左右，在北京电视台最先播出， 之后全国其他卫星电视频道陆续进行重播。尽管如此，中 国少数民族音乐中的“原生态”概念却未能引起社会的广 泛关注，原生态的民歌艺术也一直在电视媒体的边缘徘 徊。 随着中国少数民族音乐在电视媒体中的不断发展，一 些少数民族音乐栏目纷纷出现在电视媒体之上。在地方电 视媒体方面，内蒙古电视台于2000年5月创办的《音乐部 落》就是颇具成功性的代表。起初，《音乐部落》的播出 形式以演播室的演员或专家访谈为主，之后侧重深入演员 歌唱，偏向于走出演播室的寻访纪实，2007年又将重心转 移回演播室，通过设置主题——我的故事我的歌，让歌手 谈论自己的音乐历程，一直到2012年3月《音乐部落》全 面升级改版，这种主题形式持续了约五个年头之久。《音 乐部落》的成功在于它的定位形式既不是访谈，也不是单 纯的歌唱节目，而是通过一种访谈、音乐、舞蹈、故事等 相结合的新颖形式，展现出了蒙古族传统音乐文化的独特 魅力，走出了一条属于自己的路子。我们大家都知道，蒙 古族人能歌善舞，但是性格大都是内敛和深沉的，多数时 候他们更愿意静静的聆听，如他们的性格一样，蒙古族音 乐也是深沉大气的，而恰好《音乐部落》的这种新颖形式 能够迎合蒙古族观众的性格需要，这个栏目一经播出，不 仅为蒙古族音乐文化的传播做出了巨大的贡献，而且也在 一定程度上促进了民族歌手的成长。 在央视媒体方面，2002年，在原中央西部频道播出的 《魅力12》民歌栏目，标志着中国民歌开始真正进入了大 众的视线。《魅力12》栏目在央视西部频道的创办与播 出，响应了我国西部大开发的政策，旨在充分挖掘西部土 地上深厚的文化底蕴以及独特的民族魅力。《魅力12》作 为一档文艺类的电视栏目，其节目形态是通过一种文艺、 谈话、互动与纪录相结合的形式对西部文化追根溯源，展 现西部少数民族的风土人情和精神生活。对于少数民族音 乐文化的传播，《魅力12》栏目主要以西部民歌为主，同 时又兼顾中东部地区的民歌艺术，为广大电视观众展示出 了中国民族民间艺术的多彩与魅力。2004年，该栏目又成 为了央视西部频道中唯一一档进入央视综合频道的电视栏 目，不仅大大地提升了栏目的影响程度，甚至在全国上下 掀起了一股民歌热潮。而且，凭借自身扎根民族民间艺 术、依托民族民间音乐文化、展现民族风情与民间风俗 的独特优势，《魅力12》栏目在众多的综艺节目中“独领 风骚”，赢得了大批观众的喜爱和认可。可以说，《魅力 12》栏目的播出，揭开了电视媒体对中国原生态民歌艺术 进行系统展示的序幕，使得更多的人了解并喜爱上了原生 态民歌艺术，开辟了中国原生态民歌艺术走进电视媒体的 先河。 二、中国少数民族音乐在电视媒体中的变迁——以 《民歌·中国》为例 中国少数民族音乐在 电视媒体中的传播、发展与变迁分析 □刘 蕾 学术研究 2016年第3期 109 2004年，中央电视台音乐频道播出的《民歌 •中 国》，将中国原生态民歌纳入到了中国主流媒体当中，也 昭示了原生态音乐文化在电视媒体中的传播提升到了一个 更深入