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浅谈格律诗的革新与创作（上） 陈学福 格律诗音韵的革新 最近，不少诗友对格律诗的创作争论不休，诸如平仄、压韵、拗救、古今读音等方面，特别是对“平水韵”和“新韵”的使用上更是观点各异，众说纷纭。有些诗友在欣赏格律诗的时候，各人站在不同的角度，对所读诗歌各执己见，妄加评论。有些人不注意诗歌的意境，只重视诗歌的形式；或不看时代的发展，只求墨守成规等。 现代人对格律诗究竟该怎样看待？现代人写格律诗应该持怎样的态度和标准？格律诗的创作使用何种韵律最好？怎样才能使传统的格律诗得到健康发展？这是目前格律诗创作和欣赏时较为混乱而又很难解决的问题。 下面，我想就格律诗的起源与发展、格律诗的韵律以及格律诗如何适宜现代人的要求等方面，谈谈个人的一点看法。 一、格律诗的起源、传承与发展 1、格律诗的起源 格律诗起源于初唐。当时的诗人们继承了“永明体”的平仄规范，根据沈约的“四声”划分，在句内粘对、搭配、对仗等方面形成了一定风格，使其逐步完善。 其中宋之问、沈佺期贡献最大。 《新唐书.宋之问传》中记载：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约，庾信，以音韵相婉附，属对精密，及之问，沈全期，又加靡丽，回忌生病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗以之，号为沈宋。” 《唐书》中也有记载：“唐兴，诗人承隋、陈风流，浮靡相矜。至宋之问、沈佺期等，研揣声音，浮切不差，而好律诗。” 由此可见，宋之问、沈佺期为格律诗的发展做出了巨大贡献，这两人可以说是“格律诗门”的创始人！ 就上述格律诗的起源本身来看，这既是对前人诗歌的进一步发展和完善，又是诗歌创作的一次重大革新和突破，也是诗歌创作史上的一次大的飞跃。 2、格律诗的传承与发展 格律诗自唐朝逐渐定型之后，历经宋、元、明、清，至今传承不衰，受人青睐，这是因为它句式整齐，音韵和谐，平仄交错，起伏有变，读起来朗朗上口，抑扬顿挫，富有节奏感和音乐美，给人以美的享受。而并非它是古代文人所创，底蕴深厚，深不可测，可登大雅之堂。 从格律诗的发展历史来看，其格律方面的要求变化并不大，起重大变化的??要在音韵方面。因为格律是为了保证诗词的韵律美而固定下来的形式要求，而音韵常常随着汉语语音系统的改变而改变。 从音韵学及诗歌的演化史上看，秦汉古音与唐宋古音不同，到了近代和现代，语音又有变化。而诗词音韵也由古之206 韵部逐步演变为“平水韵”的106 韵部，而建国后学者编写的《诗韵新编》将现代诗韵编为18个韵部，中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》中定为14韵部。 由此可见，音韵学一直处在不断的发展变化之中。唐宋文人并未按照秦汉古音去创作。同理，在大力推广普通话的今天，我们也无须按照唐宋人的读音去创作，这也是叫做“与时俱进”吧。因为古人的有些读音现在已经发生了变化，如果我们现在依然按照古人的读音去创作，势必会带来一些不和谐的因素，也发挥不了格律诗音韵美的重要作用。 二、用古韵写格律诗存在的弊端 由于古今语音的变化，站在普通话的角度看古韵，古韵明显有许多与现在不和谐的地方，现以“平水韵”为例作简要说明。 1、同部不同韵 依据普通话的读音看，“平水韵”里很多韵部中所收之字就不同韵了，例如： “四支”韵部中仅前面几个字“支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿”与今韵就存在很大差异：“支枝”韵母是“-i（后）”，“ 移陂奇宜仪皮”韵母是“i”，“ 为垂吹”韵母是“ui”，“ 碑”韵母是“ei”（和ui同韵），“儿”韵母是“er” （和i同韵），今分属三个韵部。 “九佳”韵部中“佳街鞋牌柴钗”，“ 佳” 韵母是“ia”，“街鞋”韵母是“ie”，“牌柴钗”韵母是“ai”，今分属三个韵部。 “五微”中“飞非扉肥腓威机几讥矶稀希”一些字，“ 飞非扉肥腓威”韵母是“ei”，，“机几讥矶稀希”韵母是“i”， 今分属两个韵部。 这样的例子还很多，不再一一列举。 2、同韵不同部 例如上文所举“四支”中“ 移陂奇宜仪皮”韵母是“i”， “五微”中“机几讥矶稀希”韵母也是“i”，二者今属同韵，古则分属两个韵部。 例子很多，不再列举。 3、同部不同声 如：“一东” 韵部中“东同铜童梦冻恫总”等字，“东同铜童”今为平声，“梦冻恫总”今乃仄声，二者古同为平声，今却不同。 4、同声不同部 如：“去声”“四寘”韵部中“织积迟出司”今皆为平声，此乃列为仄声部。 5、入声字归属 普通话取消了入声字，古入声字今之归属平仄皆有，创作时用起来比较麻烦。 6、平仄的不同 “平水韵”一些韵部中的某些字，“平声”的现在成了“仄声”，“仄声”的现在成了“平声”，不利于今人写诗时把握。 7、分类的烦琐 “平水韵”把音韵分成106韵部，分类过细，过于烦琐，用起来也十分麻烦，不利于作者掌握。 8、记忆的困难 由于普通话读音和古代读音差别很大，作者要把那些已经发生变化的古音一一记住，是非常困难的。就是能够记住，花费大