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该怎样《将话剧进行到底》？ 　　剧本乃一剧之本，戏剧的生死决定在剧作家手里。很少有人知道，编剧娱乐大众的背后，隐藏着多少不为人知的无奈?很少有人关心，一个好的剧本是如何练成的々演员演绎的故事，让观众着迷，其实，编剧自己的生活，更让人好奇。《将话剧进行到底》直面话剧人，用时空穿梭的荒诞手法呈现出剧作家和各个经典话剧角色的对话，提出话剧发展存在的严肃问题。在良心与金钱之间、艺术和伪艺术之间，当今话剧人该如何将话剧进行到底? 　　《将话剧进行到底》是世纪光年广告公司旗下大可乐剧社继《疯人院飞了》、《办公室有鬼》、《一夜风狂》一系列轻松搞笑剧之后，又一部买断剧场黄金时间，重磅出击的新作。一向擅长话剧商业运作的大可乐剧社，此次与马来西亚华裔导演颜永祺合作的《将话剧进行到底》与之前任何一部话剧都有很太的区别。话剧科班出身的颜永祺在创作上执著的艺术追求和大可乐剧社所定位的搞怪路线存在着一触即发的矛盾。这次勇敢合作的产物――舞台上的上下半场风格迥异的《将话剧进行到底》在剧场接受了市场和观众考验的同时，又将“如何将话剧进行到底”这个问题带给了观众、话剧人和话剧本身。 　　上半场关于剧本的时空探讨过后，以搞怪为主旋律的下半场中，编剧和制片、导演、出品人、赞助商的矛盾升级至公堂对仗。到底话剧该迎合谁的口味?还是要自恃高雅的艺术品味?当艺术“遭遇”商业，会面临怎样的选择?又会有怎样的结果9在《将话剧进行到底》第一轮演出结束后，记者有幸同时采访到该剧制片兼出品人张志杰(以下简称张)和导演兼编剧颜永祺(以下简称颜)，从不同角度对话剧发展的方向，着实身临莫境地体验了一把现场版的《将话剧进行到底》。 　　中国文艺家：怎么选中颜导的《将话剧进行到底》这个风格本子? 　　张：我看戏特别简单。就是他能吸引我，带动我，能让我期待下一幕会发生什么，直到结束，能够打动我，这就是好戏，这是我评价的标准。去年北京青戏节的剧本朗读会，看到了40分钟的精选版，我就觉得不错。 　　中国文艺家：这部戏从创作到演出据说不是很顺利? 　　颜：这个剧本是从2007年开始写的，当时名字叫《林照华之死》，其实只是起到借代当今剧作家的作用，但是后来去拉投资不顺利，大家都说没有必要得罪那些人。所以改了名字。 　　中国文艺家：怎么想到创作这样一个剧本的? 　　颜：在话剧百年的时候，我看到一直在回顾以前的话剧，呈现的多是老一代艺术家，林兆华，孟京辉，然后就没有了，那我们这近二三十年话剧是空白吗，现在观众花钱来看话剧是有文化追求的，不是光来笑的，所以想到从剧本写起。 　　张：我赞同永祺的观点，观众是有艺术需求的。我个人比较喜欢这个戏，很多小剧场主推减压戏，但有些小剧场的话剧连我看了都觉得就太商业化，皱眉头，这种状况需要改变，但是一下子改变也不现实。我想观众走出剧场的时候也会有思考的过程。 　　舞台是需要一定限制的。他们在追求更多利益的情况下，对制作的要求越来越低。任何制作，最起码要有一定品质 　　中国文艺家：现在市场流行减压，观众工作压力太大，还是偏爱放松的，而不是花脑筋来思考一些深层次的问题。艺术和减压是不是矛盾的? 　　颜：我觉得是不矛盾的。因为减压，也就是说喜剧，也有高级和低级之分。市场上很多都是小丑式的，类似于倒霉，男扮女装之类，我想弄点高级的东西，虽然觉得有点难，我会奔着这个方向去。 　　中国文艺家：除了恶俗的搞笑，还有什么破坏了话剧? 　　颜：比如说有一些过分的广告，直接把品牌注入到话剧的名字里，商业企图太明显，反映做话剧的态度有问题。 　　张：这是因为需要有钱来做一些事情。 　　颜：但是在演出部分不要有商业介入，我宁可舞台两边都放满广告牌。 　　张：可是公司做广告更倾向于软性植入。 　　颜：这也许是戏剧的新功能吧。比如下半场我刻意低俗，想看看观众的反映。 　　中国文艺家：作为一名普通观众，我觉得对软性广告的承受能力还行，下半场笑点很多。 　　张：很多观众看完下半场之后不喜欢下半场，认为破坏整个风格。下半场是现编的。 　　中国文艺家：就像《将话剧进行到底》中表现的编剧和制片，导演的矛盾一样，你们之间在运作这个话剧当中是怎样交流的々 　　张：矛盾肯定是有，但舞台上表现得尤为夸张。 　　颜：他们是对的，我不能孤芳自赏。我尊重他们，因为他们对市场很了解，他们也尊重我艺术上的创造。有时候有矛盾，是双方不了解。现在我们至少少了编剧和导演的冲突，少了半天的争吵。(笑) 　　张：我们想做这个戏的第二轮，会让永祺用更巧妙的方式把下半场的低俗改掉。 　　要将话剧进行到底，你到底要将什么话剧进行到底?你告诉我，应该进行下去的话剧是什么? 　　中国文艺家：你们看来话剧应该如何改变呢? 　　颜：看完这部戏，很多老教授质问我“你要将话剧进行到底，你到底