影视艺术作品的美学意蕴.docVIP

　　影视艺术作品的美学意蕴 　［摘 要］ 美学家和电影理论家对电影的审美心态表现得非常相似。 美学也离不开电影。电影与美学的交相辉映，恰好证明两者的不可或缺。电影与美学之间确实有着内在的相互牵连。电影和电视审美欣赏作为一种审美行为，影视视觉艺术的巨大魅力使观赏者产生了浓厚的情绪反应，两者之间相互交融，主观感受被鉴赏的主体注入影视作品之中，大量的美感与情感化作具体的表现形式进一步提升作品的内涵。 　　［关键词］ 美学;审美;审美鉴赏 　　 　　美学是研究人类审美现象的学科。也就是说，审美现象是美学的研究对象，其中也包括对于审美现象的理解。美学家和电影理论家对电影的审美心态表现得非常相似。电影理论家甚至认为，电影是没有定义的。那么，什么是审美现象呢？尽管大家需要知晓问题的答案，但是许久以来被认为是一个共识，见仁见智，???以得到很好回答。看来今天这类问题已经到了必须很好地加以解决的时候了。把美学引入电影研究至少从1926年就已经开始了，美学作为一个学科的研究就是从这个时候开始的。意大利电影研究者安托乃洛bull;杰尔比提出了正确地遵循克罗齐美学，实行更富有弹性的标准和更严格的原则。被当时法国电影界评论到只是单凭一股狂热之情，缺乏必要理据的风气。 　　一、影视美学与审美鉴赏 　　表面现象的研究也是美学的学科。人类是生存在表面现象之下的，然而电影作为一种媒介，是专门反映表面现象的。在此情景下，作为美学的任务，研究艺术作品作为美的永恒是不变的标准。这样说来，这正是电影美学现实存在的原理依据。也可以说，电影脱离了美学不会得到充分和深入的了解，美学借助电影这一媒体将得到更多的发展和完善。这两者相辅相成，美学也离不开电影。电影与美学的交相辉映，恰好证明两者的不可或缺。也就是说，电影与美学之间确实有着内在的相互关联。电影与美学，可谓是一个自然的契合。电影进一步帮助美学实现了研究与拓展，继而得以向纵深发展，电影这一媒体形式借助美学的理论，更加深入探索光影与声效的表现，电影本身也会得以更深刻的认知。电影与美学两种艺术形式共同基点是表面现象。从这个意义上讲，我们更加精确地理解电影的美学是一个专门反映表面现象的学科。 　　影视审美鉴赏，实际是个主动和被动心理互相合作的过程。电影和电视审美欣赏作为一种审美行为，影视视觉艺术的巨大魅力使观赏者产生了浓厚的情绪反应，两者之间相互交融，主观感受被鉴赏的主体注入影视作品之中，大量的美感与情感化作具体的表现形式进一步提升作品的内涵。被动，正是在接受影视艺术初级阶段时表现出来的基本特征，伴随着鉴赏行为的深入，主动性不断增强，参与意识、再创造性逐渐明显，电影心理接受的被动性在某些方面要大于电视，但同时观众心理又具备主动性。作为观者把欣赏作品时的思想与情感变为主体感受的一部分，这一点正是观者的主观创造，是主动与被动性的完整体现。影视审美鉴赏。习惯性地认为是观众在欣赏影视作品时，将兴奋点与关注点集中在叙事的情节发展上，同时欣赏作品的观众审美鉴赏心理伴随作品情节的发展在不断地发生变化，或在审美状态中不同心理状态的变化，或者是从审美情感暂时回到生活情感。在影视审美鉴赏时，欣赏者的心理状态随情节发展不断发生变化，逐渐成了以关注点为中心的心理现象。诸如星球大战这类影片初登银幕时观众的惊诧与兴奋，但大多数观众都知道影片呈现的故事情节与画面并不是真实存在的，面前呈现的画面是一个虚拟的环境。观众与影片之间存在着的审美和图像的距离，也就是说观众并不是从现实出发，而是从观赏者的角度来看待影像，观赏者的审美情感促就了心理状态的变化，心理状态伴随着情境的改变继而产生于影片的互动。观赏影片中的豪车洋房不一定就激发拥有的感觉，观者的心理也不一定会被虚拟情境引起的情绪与状态所变化，但是却会在这一情境下得到释放与解脱。影视中虚拟的艺术表现形式同时也对观赏者本身心理状态产生不断的变化，即是由现实到虚拟，虚拟至现实的转变。视觉效果毕竟是有局限的，为了提升影视媒体的视觉效果，诸如以声拟形、以形启声等众多表现手法都是被精心设计出的种种虚实结合的。相应审美对象的审美素质的要求与审美的主体相呼应，影视作品体现出虚实互补的这一特性，观众的审美感知成为心理感受，在虚幻与现实之间转换，也就是真实图像在内心的精神固定，在感受真实影像之后在头脑中产生联想，体验虚拟影像所表现的深刻意蕴。影视审美鉴赏，亦是直觉性与理性的统一。直觉作为重要的心理特征一直存在于影视审美鉴赏中。直觉是一种经过分析、推理之后，直接快速地进行判断的认识能力。文学形象的建立是间接的，而影视形象的建立是直接的，影视作品带来的直觉性一直贯穿于作品之中，画面场景是否壮观，演员的表演是否出色，音乐是否悦耳动听、恰如其分地表现情境，镜头处理应用得是否合理都能展现影视作品的感人魅力，还要从更高的角度去观察分析作