“后奥运时代”张艺谋电影的新艺术特质.docVIP

“后奥运时代”张艺谋电影的新艺术特质 　　如果说奥运会之前的张艺谋的几部大片都是在为奥运“练兵”，那么今年的《三枪拍案惊奇》(以下简称《三枪》)就是张艺谋在松了一口气之后的小憩之作了。然而正是这部张艺谋自称“扪一部轻松小剧给大家贺岁”的作品，却在上映初始，就在社会上引起了轩然大波。有人说《三枪》是中国电影的悲哀，有人则说《三枪》开辟了中国电影的新形式，各方意见褒贬不一，一时间《三枪拍案惊奇》成了评论界和坊间最热议的话题。 　　 　　一、从“后张艺谋时代”到“后奥运时代” 　　 　　首先让我们来解读两个以张艺谋为核心的概念：“后张艺谋时代”与“后奥运时代”。 　　想要了解何为“后张艺谋时代”首先要了解何为“前张艺谋时代”，所谓“前张艺谋时代”是指是指张艺谋早期的作品。以《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《我的父亲母亲》等作品为代表，张艺谋从一个无名小卒，到成为在全球影坛都占有一席之地的大导演，张艺谋着眼中国最底层的社会，用自己深沉的情感，和充满张力色彩浓烈的画面，独具一格的叙事模式，给中国电影界画上了第一抹绚丽的色彩，此后，张艺谋不仅成为了广大观众所喜闻乐见的大导演，更成为了中国电影人的骄傲，成为中国电影走向世界的先驱。而当人们的脑海中已对张艺谋电影形成了一系列既定印象的时候，张艺谋突然笔锋一转，将一直着眼于中国广大农村的镜头伸向了武侠领域，从《英雄》、《十面埋伏》到《满城尽带黄金甲》，张艺谋一改朴实之风，用极尽奢华的画面和豪气的明星阵容开启了自己的“后张艺谋时代”。 　　“后张艺谋时代”的几部作品，几乎每一部的问世都引来巨大的争议，很多人认为张艺谋成为大导演后，放弃了自己以往所秉承的朴实深沉的情感，虽然新片画面绚丽、制作精良、但却少了张艺谋的“人情味儿”，一味追求“视觉奇观”的心态和“人海战术”的老招数以及对当红明星的依赖更是让诸如《满城尽带黄金甲》这样的作品在一时间成为广大观众的笑柄，被恶搞成各种段子流传于坊间。直至2008年奥运会开幕的那一天，由张艺谋做为总导演的开幕式，在那一天征服了全世界，从2008名乐手组成的巨大“缶”阵开始，到气势恢弘的中华文化长卷徐徐的铺开，再到孔子周游、活字印刷、丝绸之路、大漠风情的依次上演，一时间所有人都从开幕式震人心魄的场面中认出了张艺谋电影巾的元素，于是从那一天开始，所有的争议声都戛然而止，大家仿佛不约而同的领会了这样的精神“原来《英雄》等几部后张艺谋时代影片是在为奥运的开幕式练兵。与此同时，评论界的电影专家们也将前瞻性的眼光聚焦到张艺谋的身上，“奥运”结束后，张艺谋又会将自己的镜头伸向哪个方向呢?直到《三枪拍案惊奇》的大跌眼镜，张艺谋电影又诞生出了新的分期名词――“后奥运时代”。 　　 　　二、“后奥运时代”的新张艺谋美学――草根艺术的狂欢 　　 　　《三枪》的诞生据说源2009年春晚上最火热的小品《不差钱》。张艺谋被东北二人转这种最平民化的幽默逗趣深深感染，由此萌生了拍摄《三枪拍案惊奇》的想法。一年后，《三枪拍案惊奇》抢先登陆2009-2010年的贺岁档，以赵本山率领的“二人转”队伍和当红的“专业老板娘”闫妮为主要演员。加之一个由张艺谋最喜爱的导演科恩兄弟执导的《血迷宫》的故事构架，辅以甘肃绮丽的丹霞地貌为大背景，打造出了另全国观众大跌眼镜，更被评论界抨击为没思想、没品位、没关怀、没悬念的新式张艺谋贺岁大片，也使得张艺谋再次遭遇继2002年涉足大片以来叫座不叫好的艺术怪圈。 　　《三枪》的招恶首先源于张艺谋在这部作品中颠覆了很多人对电影的惯性理解，《三枪》呈现出一种内涵“空洞化”的样貌，被广大观众称为是赵本山小品在大屏幕上的延伸，是不折不扣的“大小品”。该片的故事情节源自美国科恩兄弟的黑色剧《血迷宫》，原片以曲折离奇的叙事、精心设置的悬念这些“纯艺术”层面的技巧取胜，影片整体氛围冷峻、犀利，是电影艺术的经典之作。然而被张艺谋演绎为《三枪》之后，原片深刻严肃的内涵被二人转的恶搞大大稀释，影片在服装、造型和人物语言上的混搭，使其不再有明朗的故事时代背景，而故事发生的地点被放置在一个群山环绕的孤立客栈里，与鲜活的社会没有很大的联系，人物关系也并没有故弄玄虚，而是从开篇便让观众一目了然，剥离了以上种种悬念化的设置之后，电影便只剩下了最单纯的表演和语言，这样的背景让观众丧失了很多在观影中可以产生的审美乐趣，让怀着紧张心情走进电影院希望能通过自己的思考来得到审美乐趣的观众们大众所望，而单单依靠几个二人转出身的演员的肢体和语言逗乐便显得无法撑起“电影”这样一个在人们心中神圣而庞大的概念，尽管有诸多张氏风格鲜明的炫目画面和蒙太奇语言来撑场子，却仍旧无法满足观众的审美心理，从这一角度来说，张艺谋此次的作品确实大大悖逆了很大一部分观众期待视野。 　　然而我们