《雷雨》中周朴园形象再认识.docVIP

《雷雨》中周朴园形象再认识 　　中图分类号：J0-05文献标识码：B 　　 　　《雷雨》是中国现代戏剧大师曹禺创作的一部现实主义杰作，描写了旧中国一个带有浓厚的封建色彩的资产阶级大家庭的悲剧。 　　对一部久经审美审视的经典剧作的艺术解读，本就注定难有定势与定论。本着尊重文本与人物的原则，我们不能仅仅从周朴园的形象来获得抨击中国封建社会、家庭或封建资本家的结论，而更应关注于周朴园作为“人”的爱与生命轨迹，通过剧本所呈现人物心灵的探索，透视出周朴园性格的多项性、复杂性,还原《雷雨》中这个重要人物的本来面目。 　　 　　一、爱的追求 　　 　　在周朴园与侍萍的感情问题上曾有人质疑，认为周朴园对侍萍根本没有什么真情，无非是强占凌辱、逼迫就范，或者诱骗玩弄、始乱终弃。在当时那个社会，富家公子与丫头、侍女有点瓜葛是十分平常的。因而他们有理由相信，周朴园的所作所为完全是纨绔子弟玩弄女性的不道德行为。 　　其实，我们认为有着资产阶级个性解放思想的周朴园遇见了年轻美丽、知书达礼的侍萍，他们朝夕相处，日久生情。这种感情是自然而然产生的两性情爱。三十年前的周朴园是一个留过洋，受过包括“爱情至上”主义等西欧教育的热血青年，受过西方文明的熏染，接受过现代资产阶级的自由、平等、博爱思想的洗礼，又拥有不少的财富。在他的世界里，可供挑选的对象应该是不少的，但他却偏偏喜欢上女佣梅妈的女儿侍萍，与她生下了两个孩子，这不能简单地理解为引诱与玩弄而是有真爱的因素存在。 　　“鲁妈的年纪约有四十七岁的光景，鬓发已经有点斑白，面貌白净，看上去也只有三十八九岁的样子。……在那修长的睫毛，和她圆圆的眸子间，还寻得出她少年时静慰的神韵……依然像大家户里落魄的妇人。”曹禺把年近五十,已生过三个孩子并饱经生活折磨的侍萍定位得很美。 　　剧本描写了三十年来周朴园一直摆着侍萍的照片，客厅保留着原来的家具和摆设位置。侍萍在生第一个孩子的时候“受了病”。夏天怕见风，周朴园就加以悉心照料，养成了关窗户的习惯，而且这个习惯一直被保留下来。每年四月十八都要为侍萍做生日。向人介绍时，把侍萍美化为很贤惠很规矩的小姐等等。周朴园所有的思念，所有的举动都表明，侍萍给他带来过真正的幸福与快乐，而侍萍也是他真正爱过的女人。 　　周朴园与侍萍一起生活的时间并不太短，大约有三年之久，而且他们的同居是完全公开的。虽然没有明媒正娶，但却把她作为“正式嫁过周家的人看”(周朴园语)。并且他们还有了爱情的结晶:侍萍先后生下两个儿子，他们还给大儿子取名“周萍”父姓母名，来纪念他们的爱情。 　　侍萍在与周朴园相爱、同居期间，曾精心地用丝线绣成一朵梅花(代表自己姓梅)，将周的一件右袖襟烧有破洞的衬衣作了修补，另有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个“萍”字(代表自己的名字)。这其中凝聚着她对周朴园的一片痴情。同时，也可想见周朴园当年对侍萍的真情。“两件旧绸衬衣”是他们爱情的象征，包含着他们之间那份真挚的感情，也印记着他们共同度过的那段美好、快乐、幸福的时光。爱情是一种双向的感情活动。因此我们还可从侍萍方面印证他们当年确实相爱过的事实，虽然侍萍在跟周朴园相逢时说:“我的眼泪早就哭干了，我没有委曲，有的只是恨、是悔。”但是，我们从字里行间可以看出，她对周朴园除了恨和悔之外，还有难以忘怀的旧情。这桩桩件件都明白地告诉我们，他们当初的爱情是建立在平等、自主基础之上的，这是一种超越了阶级、地位的至美、至真的人间情爱。 　　 　　二、爱的沦丧 　　 　　在剧本中，周朴园是作为一个大煤矿的董事长、一个资本家面目出现的。他有资本家贪婪、凶狠、狡诈的本性。为了实现对金钱最大限度的攫取和占有不择手段，甚而丧心病狂，这种疯狂行为的背后必定是对道德、良知的无情唾弃和践踏。可以说，周朴园的煤矿是建立在工人的尸骨上的，他的每一分钱都浸透了工人的鲜血，他的行为灭绝人性，令人发指。 　　为了追求“门当户对”，赶紧娶那位有钱有门第的小姐，竟在大雪纷纷的大年三十的晚上，狠心地将刚生下第二个孩子才三天的侍萍母子赶出周家大门，逼得侍萍走上跳河自杀的绝路。 　　在家庭生活中，周朴园是一个封建暴君。他十分重视自己的家庭“秩序”和自己在家庭中君临一切的地位，他专横独断，唯我独尊，“他的意见就是法律”，任何人不得违抗。周朴园之所以这样做，是为了建立他引以自豪的“平静”、“圆满”的秩序，以此给他的妻儿们这样一种印象:仿佛他的冷酷专横只是对他们的“关心”和“爱护”，而这种“关心”和“爱护”变成了一种精神的威慑与虐杀，把一个家弄得死气沉沉，显示了周朴园性格中的伪善。 　　正因为如此，当年年轻美丽，充满朝气，渴望自由的繁漪，自从嫁到周公馆，周朴园对其心灵上、感情上进行折磨和控制。禁绝她的一切正常行为，扼杀一切活的生机，使