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dtf3品9 中美商业喜剧片的叙事策略比较 毕晨慧(长春光华学院，吉林长春 13∞∞) [摘 要] 在当前的经济全珠化语境之下，不同民族与国家之间的文化交流处于日益频繁的状 态。而电影是一门追求效益最大化的艺术，中国的电影人理应拿出积极的姿态来面对喜剧电影 的跨文化交流，让中国的商业喜剧片尽可能多地走向世界。因此，对中美两国的商业喜剧片进 行比较是极为重要的，而其中彼此学习、渗透得最为明显的实际上便是叙事策略。文章从叙事 结构、叙事情感、叙事话语三方面，比较分析中美商业喜剧片的叙事策略。 [关键词] 商业喜剧片;中国;美国;叙事策略;比较 喜剧是一种自电影诞生以来就一直兴盛、始 逻辑、思路，另一个层次则是它外在的开头、发 终吸引着各个年龄段和阶层观众的类型电影。早 展、高潮和结尾。换言之，叙事结构就是导演如 在默片时代，美国好莱坞就涌现出了诸多优秀的 何讲故事的大致框架，脱离了叙事结构，电 影所要承载的信息也就成了无源之水、无本之木， 喜剧电影，以卓别林为代表的喜剧明星享誉世界， 喜剧电影也不例外。甚至可以说，部分喜剧电影 为喜剧电影艺术做出了杰出的贡献。对于欢乐的 的喜剧效果恰恰是要通过特殊的表达方式才体现 追求是具有普适意义的。 20 世纪 30 年代，中国就 出来。中美两国的商业喜剧片在叙事结构上都经 拍摄了带有滑稽戏意味的李阿毛等系列电 影。[门到现在为止，中国喜剧电影不仅在内涵和美 过了一个从简单到复杂的发展过程，这实际上也 学意蕴上更为丰富，在商业运作方面也更为成熟。 是电影艺术发展潮流的一个缩影。 早期美国的喜剧电影往往都采用单线叙事， 但是，与美国的商业喜剧片已经形成风格迥异、 这一方面是电影的技术限制(如默片时代电影的 题材多样化的现状不同，我国的商业喜剧电影从 发展上而言目前仍然处于初级阶段。在当前的经 表现力有限，观众往往只能看到演员夸张的肢体 动作与表情等，难以接受过于复杂的剧情) ，另一 济全球化语境之下，不同民族与国家之间的文化 方面也与观众的思维习惯有关。以卓别林自导自 交流处于日益频繁的状态，而电影是一门追求效 益最大化的艺术，中国的电影人理应拿出积极的 演的《城市之光~ (City Lights , 1931) 为例，全片 姿态来面对喜剧电影的跨文化交流，让中国的商 讲述的是一名流浪汉爱上了双眼失明的卖花女的 业喜剧片能够尽可能地走向世界，占领更多的市 故事，采用按照时间顺序的线性叙事方式。先是 介绍了流浪汉对卖花女的一见钟情，并在艰难度 场。因此，对中美两国的商业喜剧片进行比较是 日之时依然想着帮助对方复明。接下来讲述的是 极为重要的，而其中彼此学习、渗透得最为明显 的实际上便是叙事策略。一部电影在叙事结构、 流浪汉意外地拯救了一名想要自杀的富翁，翻脸 情感以及话语上的选择直接决定了电影的品位以 不认人的富翁打碎了流浪汉的希望，流浪汉只好 凭借着赢弱的身躯去打拳攒钱，之后又经历了被 及喜剧性的构建。