中国左翼电影运动对日本电影战的因应.PDF

中国左翼电影运动对日本电影战的因应 吴海勇 据有限的阅读，“电影战”一词似迻译自日本语汇，初见于全面 抗战后，日本侵略者在沦陷区放映大量所谓的“国策电影”，以配合 其军事入侵。这在上海全面沦陷时期表现得尤为明显，太平洋战争爆 发后，英美影片在上海各大影院销声匿迹，取而代之的是美化军国主 义、宣扬“大东亚共荣”的日本影片。此之所谓 “电影战”，实为日 本侵华战争中实施的 “文化战”、“宣传战”对中国电影领域的扩张。 1事实上，日本早于九一八事变前后，就对中国发起了旨在美化侵华 战争、诋毁中华民族的电影宣传战。所幸中国电影界即时发现了日本 帝国主义的这一动向，并作出有针对性的回应。关于这一段历史，目 2 前学界鲜有论及， 特别是缺少对中国电影界应激反应的关注；而这 一因应实际上伴随了中国左翼电影运动的整个过程，对这场电影文化 运动产生了深刻的影响，实有必要加以钩稽揭示。 一、从关注辱华到聚焦抗日，反帝激发左翼电影运动的蓄势展开 反帝反封建，是左翼文化运动的本质内涵。需要强调的是，对于 左翼电影运动而言，反帝还是激发这场新兴电影运动的催化剂。这场 勃兴于 1932 年的电影文化运动，其源头可追溯到1930 年初。在那年 的1 月 16 日，鲁迅译出日本左翼电影评论家岩崎·昶所著《电影和 1 吴晓波：《抗战时期沦陷区话剧研究》，山东大学2011 届硕士学位论文，第14 页。 2 汤孟颖的学位论文略及侵华战争时期日本当局对日本电影的管控，对本文有所帮助，相关征引随文注出。 汤孟颖：《1937 年卢沟桥事变前后日本大众传媒对中日战争及民众反战的应对》，上海社会科学院2013 届 硕士学位论文。 1 资本主义》一书的“作为宣传、煽动手段的电影”部分，另取题名为 《现代电影与有产阶级》，所作 《译者附记》更将毛锥刺破 “欧美帝 国主义者”利用电影进行文化侵略的实质。无意中正与鲁迅那篇译文 形成积极呼应的是，2 月22 日在上海大光明大戏院发生了 《不怕死》 事件。以洪深为主掀起的这场“不怕死”风暴，使反对外片辱华深入 人心，然而，真正刺激中国电影界群思奋起的，还是一年半后发生的 九一八事变。 九一八事变震动全国，面对民国肇建以来前所未有的丧土失地， 中国民情骚动。电影作为近代科技催生的第八艺术，其对社会民众具 有强大的宣传教育功能，电影从业者负有不可推卸的职责，这在1920 年代末中国社会已成共识。为此，九一八事变消息传到上海后，摄制 抗日影片的呼声很快成为中国电影界的时代最强音。《影戏生活》杂 志一时间收到 600 多封读者来信，一致要求各影片公司摄制抗日影 3 片，堪为典型例证。 该刊同期还高频率地刊登了一些号召电影革命 化，实施艺术救国的文章，比如，署名“沙”的文章《电影艺术救国 的武器之一！：电影界联合起来！！负起抗日！！！反帝！！！的宣传责任》， 4 抗日主旨在口号式标题中已显豁无遗。 无论是出于道义担当还是“生意眼”的考量，抑或是二者兼而有 之，当时上海电影界确乎开始积极筹划拍摄宣传抗日的影片。据传， 5 “联华和锡藩等公司已在着手摄制此项影片”。当时报导，任锡藩将 3 程季华、李少白、邢祖文编著：《中国电影发展史（初稿）》第一卷，中国电影出版社 1963 年版，第180 页。 4 沙：《电影艺术救国的武器之一！：电影界联合起来！！负起抗日！！！反帝！！！的宣传责任》，《影戏生活》 1931 年第 1 卷第41 期。 5 沙：《电影艺术救国的武器之一！：电影界联合起来！！负起抗日！！！反帝！！！的宣传责任》，《影戏生活》 2 6 摄抗日影片 《想尽想绝》，最后音信全无，无疾而终。稍可宽慰的是， 1931 年底，明星影片公司摄制完成了宣传抗日的动画片《同胞速醒》。 如此作为，同日本电影战的差距真不可以道里计。在军国主义的 影响下，日本早就开始摄制辱华影片。九一