浅论二十世纪初期中国油画quot;中西融合quot;的有益探索.pdfVIP

视觉殿围 EVGE于专营j 南阳师范学院美术与设计学院|杨茶 fH:VUι￥V~TJ 混论=+由组栩跚申国油因申菌融合的有益攘攘 [摘要]以西学东渐和新文化运动为背景的二十世纪早期油画在中国艺术发展中 占有非常重要的地位。它紧跟国际艺术潮流、与西方现代艺术问步，同时在洋为中用 和艺术救圈思想为出发点的前提下，早期艺术家们进行了中西融合的不懈探索。 [关键词]早期油画 中西融合 样式移植 [001] 1O.3969/j .issn.1002 …6916.201 1.02.042 五四运础以后，中固先进的知 作为新文化的一分子进行传播，给 颜色的运用到形体的概括，基本上摆 识分子以全新的资态登上历史舞台， 中国沉寂的画坛带来了新的生气和 脱了中国传统风景雨中的纤细与清 决心建立民主科学的新文化，彻底 希盟，但油画作为外来菌种，在初入 新，多了些油画附赋予的凝重的色彩 抛弃封建旧文化，西方文化不再作 中国本土时也面临着严峻的挑战。 ，他对苇铀的童视明显看出是受到印 为中国文化的补充和点细，而是作 因为当时的情况下，油画并不被大多 象主义画风的影响;以现代主义绘 为一种榜样和新的结构模式被全面 数中国人认可，特别是现代派艺术 画为移植对象的画家，如林风眠、吴 引入中国。西方艺术作为西方文化 更被视为洪水猛兽，西洋的油面就 大羽、施熏菜等，他们注震形式构成、 的重要组成部分，自然也受到了立 是在这样的机遇和挑战并存的时周 但影造型，注重形和色的和谐，形成 志建立新文化的先躯们的注意。他 下在中国迈开了艰难的步伐。 富有装饰趣味的画面;延续印象主 们认为中国要进步，就必须培育新 民回初期军伐混战，北京、南京、 义绘画的画家，如陈抱一、倪贻德、 广州时局动荡不安，而上海相对地 的进步文化，培育新的散步艺术，新 丁衍庸、关紫兰等，他们的画面注重 绘画艺术具有的长处应该能纠正旧 保持安定。由于租界的存在，当时 形式变彤，主观色彩偏嚣，形成了类 文人画的短处。新文化战士认为当 欧洲社会革命思潮经由上海传入中 似于野兽源风格的充满富丽色彩的 国。留学生回国后，大多数都留在 画面。林风眠边求为人生的艺术， 时的中国埔育不出这种新艺术，只 能从国外引进，只有因为现代文化 了上海，在上海新