纪录片《历史的拐点》评析.docVIP

纪录片《历史的拐点》评析 　　因历史由成功者撰写，将所有的历史事件泾渭分明地褒贬也就在所难免。如果说文学创造故事，历史发掘故事，那么，历史题材的纪录片是什么呢？是在文献与历史资料中的编纂。央视推出的大型历史题材纪录片《历史的拐点》顾名思义，舍弃了对于历史的纵向梳理，而将焦点凝聚在几个特点历史瞬间出现的具有特定涵义的历史人物身上，并以此为纲地构建了每集25分钟、分五大部分共26集的《历史的拐点》，纲举目张地梳理出中国历史的紧要时刻被历史选择了的那些历史人物。该片的主创团队将一些教科书上的“天经地义”的历史“常识”推翻，以当下的视角重新定夺片中历史人物的历史定位，体现了他们的思考与分析，呈现出一支年轻的纪录片创作团队对于历史审视的目光与分析。他们的创作态度与探索精神，给这个酷暑浮躁的屏幕上注入了清凉，提神醒脑。 　　提到历史题材纪录片，我们已经习以为常地按照历史教科书的模式，以年代顺序纵向地梳理每个朝代的起始兴衰，而这类的梳理在屏幕上的展示往往令人厌倦。《历史的拐点》摒弃了这样的“习惯性”操作，他们以五个历史时期中的不同历史人物，以他们的读解视角，为观众呈现了“另类”的历史观。 　　一、历史的悲剧 命运的悲剧 　　《历史的拐点》中选择的历史人物几乎都是悲剧性的，而这悲剧的注定既有历史的河流蜿蜒至此而必然转向的社会因素，也有个人身世特有的悲剧色彩而无法逃脱。历史是由人创造和书写的，历史也如同人生，紧要处往往只有几步，这几步既是个人命运走向的大转折，也是历史走向的大转折。历史往往记录下个人在关键时刻的选择行为，却无法记录行为背后的内心情感变化。一部优秀的历史题材纪录片，永远不会满足于简简单单地再现历史，将历史沉浸在枯燥的数字和考据中，而是会设身处地地感受和体味历史创造者和亲历者的命运流转，通过外部环境和行为逆推历史人物的心理活动。确如“史家追叙真人真事，每须遥体人情，悬想事势，设身局中，潜心腔内，忖之度之，以揣以摩，庶几入情合理。”这种站在历史人物当时立场上的“理解的同情”，形成了一种既带有情感温度，又带有理性锋芒的历史，这正是历史题材纪录片独特的魅力所在。由此，历史的叙述目的绝不仅仅是为了创造历史场景的客观还原，或是完整讲述一个历史人物的故事，而在很大程度上成就了创作者从一个心灵到另一个心灵的“体验”和“感受”，使画面呈现出一种强大的情感张力。 　　以往历史题材纪录片在涉及人物的心理活动时，主要是依靠解说词来表达，画面传递的信息不够丰富。在《历史的拐点》中，有大量的篇幅用恰当的画面意象暗示了人物的心理，使复杂抽象的情感在具象的画面形象中获得了真实的力量，形成大历史下一个个具有情感张力的片段。例如，在《商鞅变法》中，创作者在描绘商鞅偏执的人格造就了他不留退路的变法策略，进而积累了整个国家对他的怨恨时，反复多次再现了商鞅在昏暗的房间里，手舞利剑的场景，犀利的剑锋和商鞅坚毅的目光交替呈现，还原了他怎样一直像一个冷静的刀客，躲在黑暗里，而一旦决定出手，则对犯法的人绝不手软。商鞅在表明法的威严，也是为自己壮胆――只有凶狠能够掩饰他内心的忐忑。难能可贵的是，片中的叙事告诉了观众，商鞅为何如此坚定地变法，他的身世是怎样在他的变法等一系列强硬的人生历程中起到了决定性的作用。又如，在《檀渊之盟》中，生于和平年代的宋真宗由于惧怕辽国南下的铁骑，在南下逃跑和北上御敌的两难选择中饱受内心折磨，画面多次再现了宋真宗忧郁的神情和笼中受惊的鸟雀，暗示了宋真宗惊恐忧惧的内心；又通过再现寇准和宋真宗下棋的场景，表现了在进退之间的内心较量。这种直抵历史人物内心深处的呈现，需要主创人员基于对历史读解的基础之上的影像表达功力。 　　纪录片《历史的拐点》虽然旨在呈现历史转折点的重大意义，探讨蕴藏在历史偶然之中的必然，但却并没有落入宏大叙事的窠臼，而使用了以人物带历史的方法，用一个个鲜活的人物贯穿了历史大事件的始终。如《商鞅变法》中的商鞅、《汉匈之战》中的汉武帝、《檀渊之盟》中的寇准、《下西洋》中的郑和、《甲午战争》中的李鸿章等。除了这些改变历史走向的“主角”外，一些“配角”的命运也被该片处理得十分抢眼，他们的性格、心理、命运也有独到的描绘，形成了历史转折之外一处动人的风景。例如，李广虽然不是击败匈奴的关键人物，但《汉匈之战》还是给了他足够的笔墨，其中更浓墨重彩地描绘了他军旅人生的最后一战。在这里李广不再是唐诗中描绘的能骑善射的“飞将军”，而是一位壮志难酬的悲情英雄。李广有着典型的军人性格，个人能力与战斗功绩的割裂，造成了他的心理失衡。由于迷路李广错过了会战匈奴的时间，也失去了对阵匈奴单于的最后机会，面对主帅卫青的问责，李广悲愤难当最终自刎身亡。为此，片中画面大量使用了疾风吹过枯黄的草地和李广渐行渐远的落寞背景，以形象地描绘李广临终的悲愤和哀怨，再现李广自