经济萧条，文化兴盛？.docVIP

经济萧条，文化兴盛？ 　　据说，经济越萧条，女人的裙子越长。 　　还听说，经济越萧条，离婚率越低。 　　历史的经验还表明，经济越萧条，文化越兴盛。因为在经济萧条时期，人们的闲暇时间增多了，并且需要通过文化娱乐来缓解压力、寻求安慰、振奋精神。而且经济低迷的社会也没有那么浮躁了，作者可以静下心来创作一些精品。 　　另外，从产业链条上看，文化产业与金融、房地产、钢材的关联度比较低，经济萧条时期往往是文化产业逆势飞扬的机会。 　　 　　米老鼠、邓波儿以及《读者文摘》 　　 　　1928年11月18日，一只名叫米奇的卡通老鼠搭乘《“威利”号汽艇》一夜走红，给经济危机阴影下的美国人民带来了欢乐和笑声。从此，米老鼠系列影片成为美国人民的开心果。《纽约时报》曾对米老鼠赞美说：“他是一位世界公民，不可思议地在商业领地取得了一系列胜利。他是世界上的超级推销员，为失业者找到工作，将公司从破产境地中救出。无论他身在何处，希望的曙光都会突破云层。” 　　与米老鼠一起走红的，还有童星秀兰?邓波儿，她那天真烂漫的笑脸、甜美的声音，温暖了经济大萧条时期的美国人民。罗斯福总统曾在1936年表示：“只要我们有邓波儿，我们的国家就会安然无恙。感谢秀兰?邓波儿在大萧条时期为千千万万的美国人带来欢笑。” 　　1929年是美国经济危机爆发的第一年，银行纷纷倒闭，工厂纷纷关门，而美国电影行业却逆风飞扬，电影总票房竟比上一年增加58.2%，而且，奥斯卡金像奖也是从这一年开始举办的。整个三十年代也是好莱坞的黄金时代，这一时期产生了许多经典之作，比如《乱世佳人》、《公民凯恩》、《金刚》、《西线无战事》等。 　　另据美国历史学者狄克逊?韦克特在《大萧条时代：1929-1941》一书中记载，《读者文摘》在经济大萧条初期的发行量只有25万份，而在经济大萧条末期的发行量增加到七八百万份，包括外语版和盲文版。狄克逊?韦克特分析指出：“这是有史以来发行量最大的一份杂志。它的成功部分源自于大萧条――当时，很多家庭没有能力订阅几份不同用途的杂志，就只好订阅这份多用途合一的杂志――部分源于它的提炼(或者至少是浓缩)其他出版物的精华的做法。” 　　 　　“口袋怪兽”横空出世 　　 　　1997年，亚洲金融危机爆发，日本作为亚洲第一经济体受到最严重的创伤。而巧合的是，日本的“口袋怪兽”比卡丘横空出世，比卡丘之于日本，如同三十年代的米老鼠之于美国。据说，比卡丘是继本田汽车、丰田汽车之后的又一个横扫全球的“赚钱机器”。 　　事实上，早在1995年，日本政府就制定《新文化立国：关于振兴文化的几个重要策略》，从明治维新以来的“军事立国”、20世纪七八十年代的“经济立国”转向21世纪的“文化立国”战略。日本前首相小泉纯一郎在施政方针演讲中，曾将宫崎骏的动画片《千与千寻》提升为“日本人的精神”。 　　截至2005年底，日本动漫市场规模超过2万亿日元，动漫产业已成为日本的第三大产业，日本动漫产品占到世界动漫市场的65%、欧洲动漫市场的80%，其中向美国出口的动画片出口额是钢铁出口额的三倍。英国《星期日泰晤士报》曾发表题为《日本突然又流行起来》的报道说：“20世纪80年代，也就是经济衰退以前，日本因为其电子产品而被认为是潮流的开创者。今天，日本又成为了潮流的开创者，但这一次是在文化方面。” 　　据日本贸易振兴会（JETRO）发布的《2008-2009年度北美市场文化产业市场状况白皮书》，2007年日本动漫产品北美地区的市场产值达到28.29亿美元（相当于2800亿日元），其中形象产品创造25.12亿美元、DVD创造3.16亿美元。丸红株式会社经济研究所的三浦勉主任评论说：“日本正在通过全球对其文化、尤其是流行文化的迷恋，在世界上重新寻找自己的新位置和新的收入来源。” 　　 　　亚洲金融危机后“韩流”袭来 　　 　　就在亚洲金融危机爆发后不久，一场来势凶猛的“韩流”又席卷亚洲。《蓝色生死恋》、《人鱼小姐》、《我的野蛮女友》、《冬季恋歌》掀起一波又一波的收视狂潮，推红了安在旭、金喜善、崔智友、张东健、宋慧乔等等一个又一个演艺明星。 　　亚洲金融危机的爆发，促使韩国政府对于外向型经济带来的国民经济脆弱问题进行了深刻反思,于1998年提出了“文化立国”战略、1999年制定《文化产业振兴基本法》，积极推动文化产业。有关统计表明，2004年韩国文化产业在世界市场中的份额从五年前的1%上升到5%，韩国的经济实力虽然排在世界前十强之后，但却成为世界第五大文化产业强国。 　　据韩国经济研究院发表的《“韩流”现象与文化产业战略》报告，《冬季恋歌》引发的“裴勇俊效应”，创造经济收益超3万亿韩元(约29亿美元)，其中，专辑出口值收入2万亿韩元、推动旅游业等衍生收入1万亿韩元。另据日本