“ 漫云婢子贱 ,知府作跟班 ”.docVIP

“ 漫云婢子贱 ,知府作跟班 ” 　　莆仙戏《春草闯堂》是根据传统本《邹雷霆》改编而成的。故事写相国李仲钦之女李半月在丫环春草的陪伴下,上华山进香,遇吏部尚书之子吴独纠缠,幸得义士薛玫庭解危。半月感激薛的救助之恩,又佩服他的高超武功,一时无以相酬。薛玫庭下山后,又见吴独打死民女张玉莲,一时怒起,打死吴独,为避免连累别人,主动到府衙投案自首。春草关心薛玫庭的安危,赶到府衙探听消息,见吴母杨夫人,倚仗权势,强迫知府胡进下令杖死薛玫庭,愤而闯入公堂阻刑。胡进质问缘由,春草一时情急,信口认薛为相府姑爷。吴母惊讶,胡进疑春草有诈,令春草带领,前往相府询问真假。春草一路磨蹭,筹思对策,胡进急于拿到证据,了结此案,自愿步行,将轿让给春草坐。到了相府,春草劝半月认亲,以救薛玫庭。半月迫于情势,含糊应承。胡进信以为真,急忙派遣王守备携带书信上京邀功,半月得知消息,急忙与春草上京面父。李仲钦责怪半月越礼妄为,回信否认薛玫庭为婿,并令胡进将薛玫庭斩首请功。春草和半月得知,用计从守备手中诓得回信,改为婚书。胡进见回信大喜,大张旗鼓,送贵婿进京完婚。此举轰动朝野,京都和各省官员都纷纷送礼道贺,皇帝也赐予贺喜御匾。李仲钦被迫将错就错,听任半月与薛玫庭成婚。真可谓是一部妙趣横生、引人入胜的喜剧。 　　剧中春草虽是相府千金身旁的一名婢女,但她却才貌出众、有勇有谋、不畏权势、敢于斗争。所以我从一出场,在华山遇到花花公子吴独纠缠,就表现得格外临危不惧,大胆上前斥责:“啊,你等做什么!”,“哼,这是李阁老千金,谁敢放肆?”。此时小姐表演得越畏惧软弱就越衬托出我的处变不惊。第二场,薛玫庭抱打不平,打死了吏部尚书之子吴独后投案自首。被解进公堂,因情况危急、刻不容缓,且人命关天,故决定独自擅闯公堂,看知府如何定案。当看到知府不问青红皂白,为了讨好杨夫人要将义士薛玫庭打死杖下时,我用压倒一切的气势,大声喊道:“且慢,打不得――”,冲到台中间对手叉腰,面对知府亮相。如泰山压顶般,镇住公堂,使其鸦雀无声,场上人等表情各异。瞬间的沉寂被衙役的一句道白所打破:“这是公堂,不得乱闯”。我便不慌不忙地紧接说:“偶然一闯,又有何妨?”俨然一付初生牛犊不怕虎的气派。此处的一“闯”一“冲”,充分地表现出春草当机立断,满腔义愤,毫不犹豫,急人所难的精神。当知府问到:“你是什么人?”我便说:“我就是我!”这里说“我”时,我处理为稍微一顿,表现出春草急解人危,又无思想准备的尴尬情景。但是面对莽撞无理,咄咄逼人的诰命夫人及曲意逢迎,昏庸无能的胡知府,却需表现出胸有成竹,言辞犀利。如知府问之:“远亲近邻,多得很,谁认的得完呢!”我便故作镇定说道:“怕――不是那么简单的”。这里“怕”字我故意拖长,言外之意暗示知府这可不是一般的亲戚。但却遭到杨夫人的反驳:“到底是薛玫庭姓李,还是李阁老姓薛?好啦,薛玫庭要是李阁老的公子,我儿一命,也就作罢不提”。听闻此言,我在表演时脸上顿时流露出一丝喜悦,但回想却发现希望渺不可及。所以在说“不是公子也同公子差不多”时,还是犹豫不敢讲。但最后被逼情急之下,不顾后果,信口抛出――“是姑爷”,虽然铿锵有力,掷地有声,但终因自己在撒谎,胆怯心虚,所以眼睛也不敢正视他们,眼神里流露出几分不安,等我回过头来再瞄他们时,他们的气势早已被镇住了,我才舒口长气。因为此处春草与杨夫人、胡知府的冲突,是正义与非正义的冲突,是法与非法的冲突。在封建社会里,是无法制可言的。只有人情大于王法,权大一级压死人。春草在闯堂时也没有抱知府衙门会秉公处断的幻想。在当时情势下,要想挽救薛公子的性命,只有用比吴尚书更大的官压他,正义的要求不得不借助非正义的手段来实现。 　　但她没有想到知府大人竟较起真来。知府听说是宰相的女婿在自己手中犯案,以为是一次抓住裙带升官发财的好机会,但又对此事的真伪心存疑虑,所以坚持要到相府亲自询问小姐,才肯确定立场,春草情急之下冒认了姑爷,原来只想拦住知府用刑,保护薛公子的性命,不料知府马上要亲自去相府询问小姐,一时让她陷入两难境地。因而便有了第三场“坐轿问证”。知府急于弄清公堂认婿是真是假,春草顾虑小姐会不会出来圆谎认婿?这样知府心里焦急、担心、怀疑,急着赶路,要去询问小姐,了解真相;春草顾虑重重,前思后想,左右为难,设法拖延,渡过难关。两人的内心目的表现在这段前往相府的路上,正好是一个催促快走,一个踌躇难行。我便在导演的引导下,采用“踏步”、“蝶步”、“双跳步”、“双踏步”、“矮步”、“抽步”、“摇步”、“?步”等莆仙戏传统科介程式,按戏中的一节一段,各种步法,各个动作和身段,配合音乐统一节奏,把四人八脚化成为齐一得起、落、快、慢。尤其是坐轿和抬轿的表演,吸收了莆仙民间各种抬轿姿势,运用虚拟手法,逼真地反映轿夫抬轿子上山下坡,急行转弯、过磴跳沟等各种形态,既是逼真的生活动