功能和声之“元规则”的形成与突破——以斯波索宾《和声学教程》为例.pdfVIP

72 1.膏穆研先 2014 年 11 月第 6 期 功能和声之元规则的 形成与突破 一一以斯波索宾《和声学教程》为例 |文。王桂升 斯波索宾的《和声学教程》是音乐实 利诺的著作《和声的原则》中首次提出了 践与理论发展互动的结果，它反映了共 建立在基础低音上的和弦概念; 1722 年拉 性写法时期宏观上的创作规律，但其制 莫出版的《和声学》确立了现代意义上和弦 的概念，并强调和弦进行的纯五度运动而形 定的规则之中又有风格上的细微差异，这 成的指向性，这种纯五度运动也是他所提出 也是有些规则之间有冲突的原因。本文从 中世纪的对位技术和后来的和声学发展成 的完满终止与不完满终止的低音进行基础。 果中探讨其规则制定的背景、原因，也即 随后的两部重要著作《音乐理论的新体系》 历史上所默认的元规则，在此基础 ( 1726)、《和声的起源~ ( 1737) 更进一步完 上理解该教材中的诸多要求、法则及公式， 善了调性理论体系，虽然他自始至终没有使 将会达到一目了然、事半功倍的效果。 用功能和声这一定义，但其原则与功能和 声是一致的。 1893 年里曼在《简明和声学》 一、功能和声的历史成因 中正式提出功能和声的术语，①并形成 以大小调式体系为基础，以主和弦为 了较为完善的功能理论体系。 稳定的中心所形成的主、下属、属和声进 19 世纪到 20 世纪功能和声理论在俄罗 行序列(低音上四度下五度、上二度进行) 斯获得了空前发展，柴科夫斯基于 1872 年 为续进逻辑，在旋律与和声中强调不稳定 出版的《实用和声学学习指导》、里姆斯基­ 音级到稳定音级的进行(特别是导音到主 科萨科夫 1886 年出版的《和声学实用教程》 音进行)、不协和和弦到协和和弦的解决(尤 成为当时俄罗斯两大和声学派的标志性著 其是不协和音的下行二度解决)，由这些关 作，而由斯波索宾等四人合著的《和声学 系所形成的具有强烈倾向性、指向性的和 教程》则是在结合当时西方作曲家，尤其 声风格，即是我们通常所理解的功能和声。 是俄罗斯作曲家的创作基础上对功能和声 功能和声的萌囊发韧于 14 世纪欧洲新 的高度概括、总结与发展。这部教材初版 艺术时期，当时在终止式中以大三度、大六 度分别解决到纯五度、纯八度的形式，已经