试论20世纪初期歌唱风格的美学观念——以帕蒂、泰特拉茨妮和卡拉斯诠释的贝利尼歌剧《梦游女》中 quot;啊,真不敢相信quot;为例.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2009 ~第2 期 THE NEW VOICE OF YUE… FU(The Academic Periodical of Shenyang Conservatory of Music) 试论20 世袭已初期歌唱凡格的美学观念 一……以贝利尼歌剧((梦游女》中啊，真不敢相信为例 朱春妮 [内窑掘堕] 20 世纪初期歌唱风格与现代歌唱有着很大区别，主要体现在节奏自由性、装饰 斗争(倚膏、滑膏、回音和颤音)以及音色和微颤等方面。本文试以帕蒂、泰特拉茨 妮、卡拉斯所演绎的贝利尼哥UIJ梦游女》中啊，真不敢相信一曲录音为例，分 析不同时代在歌唱风格上的差异，并试图总结不同时代的歌唱审美观念。 [共 键 饲] 20 世纪初期/歌唱风格/吴学观念/帕蒂/泰特拉茨妮J卡拉斯 [内寄类别词)农演艺术 20 世纪后半叶，我们的耳朵似乎巳经习惯了玛丽亚·卡 去指导歌唱实践，音乐作品必然呈现出一种绚烂多婆、，也意洒 拉斯或琼·萨瑟..L.诠桦的歌剧。然而当我们试辛苦聆昕录制于 脱的气质。20 世妃初期艾恃瓦格纳观念:的忠实追随者中就布 留声机诞生之初即 20 世妃前20 年的歌剧录音片断，绝大多 马勒的身影，他更多地在指挥领域中实践着节奏的弹性挥俩。 数人都会对久远附略带杂质录音中的表演风格流露出惊讶之 然而当时很多评论家对演唱实践中节奏该采用多大程度 色，…大撞的散板节奏、频繁的倚膏、精音、回音和酬音、即冉的 的自由度存在很多的看醋。并瓦尼·克莱瑞奇Giovanni Clerici 加花慎唱、眩晕的华路乐段等等.我们必然好奇缘何早期录 0906附l乎相当保守，只允许节赛的弹性化是为了表达音乐 音有辛苦与当代如此迥异的音乐处理，是甜20 世纪初期有着这 情感的需要，且避免任何随意的打断节奏总体说节奏的 种普遍的演唱风格，音乐评论家和歌唱家是如何看待这种表 律动应遵循指定节拍。叫然而斯特灵·马金架 Sterling Mac唰 横流派的，那么它的英学现在又是基于何处呢? kinlay091O)在他的《歌唱的噪音与训练》一书中就告诫歌手 …、节赛的自由性 们，任何节奏的自由化必须极其的i革慎，通篇不断使用龙节 1.音乐家的观点 制的小变动，这儿加快、那儿放慢，毫无缘由，举无韵律可苔， 第一次欣赏早期唱片录音，在接受当代阳音训练的我们 这只能是一个低劣歌手的表现。伟大的艺术家一定是一个尊 眼里，舍不习惯于演唱片断中大量充斥的弹性节奏和自由的 重节奏，极少在作品中打乱节奏的大家。阳颇具讽刺意味的 散板。但 19 世妃末20 世妃初，这种模哨方式的确被很多作 是现实中歌乎们思想上的分歧，行动中的我行我素，在歌唱理 曲家和歌唱家所推崇。歌唱家蜡推·弗朗科·藏继斯 D肝M 念上显示了他们个性本质的差异， Fran萨侃侃。avies (1 906) 在他由埃尔加作序的著作《未来的歌 2.演唱录音 H胁中曾指出1目硬的节奏永远都不会带给我们有特色的巴赫 现存最早的贝利尼瞅剧《梦游女》中啊，真不敢相倚这 戒贝多芬、莫扎特或瓦格纳。节拍器的刻鹿永远不会比近似 一咏叹调的录音景阿德丽娜·帕蒂Adelina 阳tti Cl 843-1919) 值更好0[1] 瓦格纳本人也在自己的论文《论指挥》中支持了这 录于 1906 年6 月的珍品。16J 对很多现代的声乐工作者以及歌 个观点:对于晚期的古典主义作品，我们应该视速度的变更 剧爱好者而宫，帕蒂的名亨显得比较陌生，事实上帕蒂…什革 为合理且必要的。咐他进一步描述了一种可悲的状况如果 位歌剧女玉，歌唱声誉无论在欧恻还是南北荣州几乎现续了 指挥家和歌唱家完全依颇于节拍器……只有当他们开始在戏 半个世纪，她的名字是各大歌剧院票房的保证。最早问世的 剧性的音乐情境中找到一种不需要在这部分音乐中进一步深