当代艺术中的社会学关注——quot;85美术运动quot;以来的广东美术现象(座谈).pdfVIP

当代艺术中的社会学关注 一一85 美术运动以来的广东类术现象(座谈) 皮道坚王璜生杨小彦等 时闹:2008 年4 月 27 日 地点: 广东美术馆版画专.工作室 王溃生(广东美术馆馆长) :借助广东当代艺 术特展的契机，我们得以梳理 85 美术运动以来 广东在文化思想、艺术形态等方面转型的过程，这是 一个很值得探讨的问题。我想可以从三个角度入手， 首先要研究社会学关注的问题.接下来探讨语 言变革，最后应该涉及到体制建设。展览也主要 围绕这三个主题展开思考并梳理相关的文献资料。 我把社会学关注看成中罔当代艺术发源的一 个很重要的形态，它成为我们探讨如何划分当代艺术 形态与传统艺术形态的重要标准之一。在很长的历史 阶段，我们的艺术似乎更习惯于顺从政治上的统一而 不敢直面和关注社会，没有独立的思考和独立的行 为。历史走到今天，艺术家开始以自己的立场去关注 社会问题，正是从这个角度说，社会学关谊成为了 中国当代文化的一个标志。 我认为当代文化或当代艺 术是一种转型中的文化形态，是一种敢予以独立的思 考面对社会、关怀现实、挑战现实的文化形态。这会再 次引发我们对何谓当代艺术的思考。 皮遭坚(华南师范大学美术系教授) : 广东当 广东电代艺术精..宣传海报 代艺术特展从属于整个中国现当代艺术.是中国现 当代艺术整体中的一个部分。 我们做这个部分.就不 得不考虑它与 却世纪80 年代以来S整个中国现当代 艺术发展的关系;另外，我们做的是广东的当代艺 术展，也要考虑到它不同于其他地区一一比方说北 | 西方数时 当代艺术中的社会学关注一-85 美术运动 以来的广东美术现象(座谈} 方、西南等地区或者浙江、湖北等省份的当代艺术的 本土祉会问题的过程。但我要间，中国当代艺术在其 自身特质所在。刚才璜生说的一点，我觉得恰恰是中 最早产生时注重的是否只是形式的问题?我们可以追 国当代艺术最本质的特征。当代艺术的当代显 溯到星星回会，我认为可能还不仅仅是形式的问 然不只是时间概念，而是一个文化概念，谈当代艺 题，而是对一种旧有僵化体制的反抗，从这样的角度 术，一定是和现代性、当代性有着某种联系。 出发，然后再t演寅化开声来挺。 我-直主张所谓社会学关 我想，当代艺7术伏首先应有一种文化上的批判性， 或 注的问题是申国当代艺y术软一个很突出的特点。实际 者有-种艺术史意义上的开拓性，前者包括社会批判 上旱期四川的乡土绘画和 伤痕艺术 和文化批判。 就整个中固的现当代艺术来说，现代艺 个意义上开始其当代性尝试和表现的，比如乡土绘 术是引进的 当代艺术是在现代艺术的基础上后发 画的那些内容就是切入了对社会的发间。但非常有 的。这样它就有了自身的特征，这里有很多东西值得 意思的是，广东当代艺术的发生，恰恰跟形式的关系 我们研究。 更为密切，似乎疏于对社会意识形态的关注。 我认为中国的现当代艺术从上个世纪80 年代至 孙晓枫(广东美术馆策展人) : 南方艺术家沙 今经历了几个阶段的演变:一开始是对形式问题的关 龙第一团的展演其实也是从形式上来探讨观念， 撞，接下来由对形式的关注转到对语言的重视，然后 大尾象 一开始傲的时候也是一种形式上的探索。 转向了对社会和文化层面问题的思考。 80 年代初，吴 陈恫(广州美术学院教师) : 1992 年吕澎主持的 冠中提出的形式美问题，争论一草延续到了 85 新 双年展是个分和岭，还有大尾象 。所以说，我们以 潮时期， 85 新潮可以说是一场中国的现代主义 当代艺术来替换此前称谓的