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第九章 新诗（下） 第九章 新诗（下）·30年代诗歌 一、关于“现代派诗歌” “现代派”是一股追求“纯诗”的文学思潮，是30年代前期逐步形成，而在30年代中期臻于鼎盛的一个诗歌流派。 “有一个南京的刊物说你以《现代》为大本营，提倡象征派诗，现在所有的大杂志，其中的诗大都是你的徒党”，“徐志摩而后，你是有希望成为中国大诗人的”，并称之为“诗坛的首领”（施蛰存致戴望舒的信） 第九章 新诗（下）·30年代诗歌 1932年施蜇存创办《现代》，“现代派”或由此得名。后卞之琳于北平编文艺杂志《水星》，与之呼应，共同推动发展。诗人群包括戴望舒、施蛰存、金克木、何其芳、林庚等。1936年10月戴望舒主编《新诗》杂志，并邀卞之琳、冯至、孙大雨、梁宗岱等参与，把现代诗派推向高潮。抗战爆发后，急剧分化、衰落，艺术风格和表现手法则为40年代的“九叶诗派”所继承和发展。 艺术渊源：法国象征派诗歌、美国意象派诗歌和以T·S·艾略特为代表的现代主义诗潮；唐五代温李一派。诗学主题与社会公众主题相疏离，多聚焦于内心世界，抒写自我情绪与感觉。 第九章 新诗（下）·30年代诗歌 第九章 新诗（下）·30年代诗歌 第九章 新诗（下）·30年代诗歌 第九章 新诗（下）·30年代诗歌 《望舒草》（现代主义代表作）： 回避了中国社会的现实，以个体生命和个人情感为中心——表达心灵经验，融汇了法国象征派诗风与中国古典诗学传统。 《雨巷》——情绪与音律的交融 a.借重音乐； b.古典意象与现代诗情； c.寻找的迷茫，提炼出了一种青春期的公共情绪或幻想。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近 走近，又投出太息一般的眼光她飘过 像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 全诗七节，首尾两节复沓，构成前后的跌荡回环。每节由二——三个诗句割断为六行。诗行与诗行之间不一定压韵，诗句与诗句之间基本上压ang韵。这种疏韵，构成了全诗舒缓而沉重的主旋律。 但是它并不单调板滞。在诗句与诗句之间，利用具有ang韵为脚韵的复沓诗行，大量运用诗行中的韵（内韵），即诗行里ang韵的字词；选择有ang韵的词尾组成的双声叠韵的词汇，如“芬芳”、“惆怅”“迷茫”和“彷徨”等。 凡诗中的复沓成分，内韵和双声叠韵，大都附着在诗的主体意象（雨巷、姑娘、丁香）上，达到了声、义、情、景相互融合，使ang的音响在全诗流动，谱写了浏亮舒缓，飘忽蕴藉的节奏。 从诗的意境构成看，这首诗是抒写诗人主观的“希望”，把在悠长雨巷中飘忽独行的姑娘作为自己感情的对应物。 与古典诗词中的丁香相比，《雨巷》中的丁香已经大大的拓展了艺术容量。丁香在这里不仅是喻体，而且同喻体是相互依存相互叠加的一个意象，彼此渗透交融。 “《雨巷》在音节上完美无缺，比起唐人的长短句来，实在毫无逊色。”（朱湘） “我心里永远保持着《雨巷》中的诗句给我的遐想。当年在家乡时，每逢雨天，在深巷里行着，雨水滴在撑着的伞上，滴答滴答，我便想起了《雨巷》里的韵节。”（冯亦代） 第九章 新诗（下）·30年代诗歌 《我的记忆》 我的记忆是忠实于我的， 忠实甚于我最好的友人。 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上， 它生存在破旧的粉笔盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。 它是胆小的，它怕着人们的喧嚣， 但在寂寥时，它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但是它的话却很长，很长 …… 第九章 新诗（下）·30年代诗歌 a.日常口语的抑扬顿挫； b.情绪的节奏取代音乐节奏