剧本创作六.ppt

谢谢 电视动画片每集的容量是比较有限的，没有那么多设置悬念、铺垫情节、营造高潮的空间，这样，每一集的故事必然会相对简单。 那这类影片靠什么来抓住观众，让他们一集接一集地看下去呢？人物身上展示出的性格光彩，人物命运的发展是吸引观众的法宝。比如说像《樱桃小丸子》这部动画片，每一集的故事都很淡，影片要展示给观众的就是人物的吸引力，细节的吸引力。 三、让故事清晰又有趣 《名侦探柯南》在长篇电视动画片的类型当中，每一集的故事较为充实，情节也比较曲折复杂，在很短的章故事空间里，故事讲得清晰又有趣。 四、让你的故事章不完：故事的可拓展性 故事的引人入胜，就像爬山一样，当你向山顶爬去时，你所能见到的仅仅是前面的山石和你头上的山岩。只有当你爬到山顶之后，你才能眺望到整个山景。好的故事不仅要向观众展现多彩的山石，更要引导观众去眺望绚丽的山景。 如何在选材阶段就使故事具有较好的可拓展性呢？可以从两方面入手： 首先就是人物。 主人公个性的独特性，人物之间的个性反差，人物之间富于张力的关系。 《猫和老鼠》只有两个主要人物，每集当中至多出现二三个新人物，但故事照样可以不断地编下去。故事的动力就来源于猫和老鼠各自的独特的性格设计：猫的狡猾中透出笨拙，鼠机智而调皮。 其次，是故事环境的开放性。 现代题材《蜡笔小新》，写幼儿园小朋友的简单生活，幼儿园和家是发生故事的主要环境，但是透过小新生活的这个窗口，我们却可以看到整个现代社会的大环境，各式各样的人：女大学生、书店店员、推销员，生活中人们常进进出出的各种各样的场所，都会出现在剧情中。 五、系列片与连续剧 从字面上我们就能理解：系列片是有很多故事单元组成的，连续剧是从头到尾章一个完整的故事。 （一）系列片的特点 系列片的故事基本上每集单独成篇（也有几集组成一个单元的），集与集之间一般没有不可分割、不能调换顺序的逻辑联系。主人公作为主要线索贯穿全篇，人物性格和人物关系很固定，几乎没有发展变化。 （二）连续剧的特点 连续剧从第一集到最后一集，连起来章述了一个完整的“大故事”。这从头至尾的故事框架往往都是一条起伏跌宕的人物命运线索。 在连续剧中，人物性格、人物之间关系会随着故事情节的发展发生一些变化，主人公的成长和成熟，人物关系的聚散离合；还有的时候，人物在剧情进展中逐步展现自己不同的性格侧面，观众对人物的认识也就发生了变化。 （三）连续剧与系列片的创作规律 共同特征： 首先，在长篇电视动画中，人物成为了剧本元素中最突出的部分。作者把创作的重点放到了人物鲜明的性格、曲折的命运上，而故事情节则是作为塑造人物的手段。在系列片中，这种“强调人物，淡化情节”的创作方式就更为明显。 其次，电视动画片的情节，一般都有比较固定的模式，相似的故事几乎在每集中重复。这种反复出现的故事套路，成为这部动画片特有的风格。比如像《猫和老鼠》，在这种类型的影片当中，如何用细节把故事章得生动有趣，把人物烘托得鲜明独特，就显得十分重要了。 不同特征： 连续剧设置了从头到尾的“大故事”框架，每集的排列有固定顺序；系列片则每篇都独立成章，集与集之间没有紧密的逻辑联系。无论哪一种形式，都讲究每集故事的相对完整性。 思考题： 动画系列片和连续剧剧本的特性、创作方式有哪些异同？ 第二节　电视动画片人物创作训练 一、主要人物的出场 系列片和连续剧的主人公，大都是从始至终的贯穿人物，一般情况下，主人公在第一集当中就全部出场。连续剧中的主人公也会在故事的“开端部分”进入情节当中。 在观看电视剧的时候，观众会很自然地把先出场的人物作为主人公，他们是主导剧情发展的推动力，在故事刚刚进人情节开端的时候，观众对这些人物就产生了心理认同，把他们当成了老朋友，而故事情节的每一步发展，实际上也是和人物命运的线索紧密地结合在一起的。 二、主要人物的设定 主要人物的“主基调”永远不变。 无论是动画系列片还是连续剧，其中，主要人物造型、性格的主要特征都不会发生很大的变化，从一开始出场，人物的性格和造型就被固定下来了。 有的时候，随着剧情中时间的推移，人物的年龄应该已经长大了，但他的造型特征和性格却依旧是老样子。比如说动画片《蜡笔小新》中，从小新刚刚出场是个幼儿园小男孩，到小新的妈妈生了妹妹小葵，这中间感觉已经过了好几年的时间，但小新却还是老样子。 我们看到，影院片《狮子王》中，主人公辛巴的造型从幼狮转型为成年狮子。这种主人公彻底改头换面的情况，就很少出现在系列片和连续剧中。当然，在电视动画片，尤其是连续剧中，人物随着故事情节的发展，也会经历成长，人物关系有时也会随之发生改变，但就大多数情况而言，这种变化的前提是“主基调”不变。 三、主要人物的塑造：习惯动作和口头禅 在电视动画片中，为主人公设定带有其性格特征的习惯动作或口头禅，是一种很有效的方式，也是动画片塑造人物常用的技