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抗战题材电视剧的新特征 　　摘要：抗战题材剧在近年来重新火爆荧屏。这一题材剧在继承传统的弘扬国家意识形态、民族精神和集体主义精神的主旋律的基础上，通过对其长期存在的“高、大、全”式脸谱化人物塑造的突破，浓厚的党国意识形态的改变，简单的敌我矛盾的对立的重塑，具有意识形态的淡化与隐退，突破以往人物塑造的框架，根据时代的要求，进行相应的传奇化、浪漫化、游戏化等消费主义倾向的调整的特点。 关键词：抗战题材剧；转变；创新；探析 在新中国电视剧的发现历程中，抗战题材剧，自诞生之日起，便承担着弘扬国家意志、民族大义和集体主义精神等重任。近年来，这一热播电视剧与传统的抗战影视作品相比，在不少方面呈现出了新的特征：叙事视角的转换；人物塑造的突破与创新；消费主义倾向的改造。这些新特征在一定程度上促成了此类剧目的热播，但也存在着一定的问题。 一、叙事视角的转换 以往抗战题材的影视作品多从八路军或游击队的视角来铺陈故事，只突出共产党的抗战力量。而在近年来涌现的优秀的抗战剧中，则是更多的从民族、集体以及个人的角度来表现抗战主题。而这种转变则是肇始于叙事视角的转变。在五六十年抗战题材剧繁荣发展的第一个时期，电视剧主要表现中国共产党领导下我国军民艰苦卓绝、英勇抗战的故事。故事的叙事视角多站在政党抗战的角度，呈现出宏大的叙事风格。然而，到了近几年，尤其是《亮剑》、《我的团长我的团》、《滇西1944》、《中国地》等热播电视剧播出后，我们发现，这些电视剧的叙事视角呈现出多样化的特征。《亮剑》虽然仍以共产党领导下的独立团团长李云龙为主要视角，但同时也穿插着以楚云飞为代表的国民党军官的抗日事迹。《我的团长我的团》则是完全站在国民党的角度来讲述抗战事迹。 多样化的叙事视角对以往所坚持单一叙述视角产生了强劲的冲击。由此而引发的电视剧叙事视角的转变是对当代中国社会对抗战历史的重新思考与认识。在沿着从政党抗战到国家抗战再到民间抗战的情节脉络发展过程中，家国和民族观念逐渐超越了单一的政党意识形态，抗战成为中华民族全民族共同抵御外侮的正义战争。电视剧《我的团长我的团》以1942年国民党派出中国远征军入缅对日作战作为故事背景，但该剧从开头到结尾饱含着浓厚的思乡之情，战士们时常想到和挂在嘴边的是“回家”过日子。“家”成为每人活下去的目的和意义所在。“《团长》的生存家园在剧中表现为两个层面：一是表面意义的小家，即炮灰团成员日思夜想、口中常念叨的家。一是深层意义的大家，即那个年代里被日军侵略、大部分山河正日渐沦丧的国家。”??①抗战题材剧通过叙事视角的转换，逐渐将以往宏大的政党叙事模式转变为家国叙事、民间叙事模式，其平民化、日常化的叙事角度，更体现出创作者试图回归历史与人文的本真面目的努力，同时也赋予了作品以更为厚重的历史情怀和人文精神。 二、人物塑造的突破与创新 十七年文学尤其是文革样板戏对抗战题材剧人物塑造所产生的影响是深远的。早期的抗战题材剧中的人物形象在塑造上，人物的“脸谱化、符号化”痕迹还很严重。对电视剧中所涉及的人物大都进行简单的平面化的处理。“长期以来，我国在将英雄神话的同时，与英雄人物演对手戏的反面角色，长期被定格成丑角，要么就凶神恶煞，要么猥琐卑鄙，导演一般不屑于给他们太多的正面镜头。”??②然而，最近几年的抗战题材剧对人物的塑造有了突破与创新。 首先，改变了以往英雄人物的“神性特征”，赋予人物以人性的特征，淡化其道德神圣感。代表作品是《长征》和《八路军》。这两部革命题材剧作主要的叙事目的在“人”，而不在“史”。《长征》集中刻画的是共和国的领袖人物，这一题材极容易陷入“高、大、全”式的英雄叙事模式。然而，《长征》成功突破了这一模式，赋予伟人形象以饱满而深刻的人性。例如剧中对毛泽东形象的塑造，通过运用平民化、日常化的叙事视角，着重表现毛泽东身上的夫妻情、父子情、手足情、官兵情、同志情等，改变了他以往不食人间烟火的崇高者形象，达到了感人至深的效果。而《八路军》则更多的是从小人物的视角出发，讲述官兵共同谱写的抗战历史。“对于彭德怀、左权等领袖人物的刻画，更是突出了其坚毅果敢之外朴素人性的一面，突出了领袖们在艰苦的战斗环境下如何与战士互爱互助、同甘共苦。这种对伟人道德神圣感的淡化，将英雄人物普世化、写实化的叙事手法，令人倍感真实和细腻。”??③ 其次，“反英雄”的英雄塑造手法。近年来热播的《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》、《亮剑》、《我的兄弟叫顺溜》、《永不磨灭的番号》等电视剧，塑造的人物都具有复杂性和多变性的特点。如《亮剑》中的主角李云龙，被赋予了与以往军人形象不同的鲜明的个性。在他身上，我们看不到惯常军人循规蹈矩的一面，更多是桀骜不驯、特立独行的个性。使他这一形象给人耳目一新的感觉，产生了独特的审美魅力。 第三，在人物角色选择方面