第3单元戏剧12长亭送别.pptVIP

* 12 长亭送别 1．知人论世 王实甫，名德信，元代著名杂剧《西厢记》 的作者，但是关于他生平情况的历史记载却很 少。其主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年 间（1295－1307），这正是元杂剧的鼎盛时期。王实甫早年曾经 为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个 不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚 年弃官归隐，过着吟风弄月、纵游山水的生活。主要作品有杂剧 厢记》被称为“杂剧之冠”。王实甫的作品大都以青年女子与封建 礼教作斗争为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的 典型形象，作品戏剧性强，曲词优美。他是我国古代一位杰出的 语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐、 宋词精美的语言艺术，融合百家，创造了文采斑斓的元曲语汇， 成为我国戏曲史上文采最杰出的代表，形成了非常优美的“花间 美人”的艺术风格，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 2．《西厢记》 《西厢记》的故事来源于唐元稹的小说《莺莺传》（又名 《会真记》）。小说叙述唐贞元年间寄居蒲州普救寺的少女崔 莺莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲剧故事。莺莺的悲剧形象 概括了中国历史上受封建礼教约束和被轻薄少年遗弃的善良少 女的共同命运。金代，北方出现的董解元《西厢记诸宫调》一 般称为《董西厢》（又称《西厢弹词》或《弦索西厢》）。它 在主题思想、故事情节、人物性格等方面，都已经超越《莺莺 传》，为后来王实甫《西厢记》的创作提供了新的基础。 3．文体知识 （1）中国古代戏曲 中国古代戏曲是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手 段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的 综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以 及近现代的京剧和各种地方戏。 中国古代戏曲的语言包括曲词、宾白（说白）和科介。三者 结合，共同推动情节的发展，刻画人物形象。 （2）元曲 中国文学史上与唐诗、宋词并立的一座丰碑，包括元散曲和 元杂剧。元散曲是兴盛于元代的一种诗歌形式，有小令和套曲。 散曲与剧曲的区别在于只有唱的部分，没有宾白、科介。 （3）元杂剧 元杂剧是一种把歌曲、宾白、舞蹈表演等有机结合起来，具 有独特民族风格的戏曲艺术形式，并产生了韵文和散文结合的结 构完整的文学剧本。 在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现在的一 幕或一场，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四 折之外可以加一两个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情， 类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场 戏。个别杂剧有突破一本四折的形式的，如《赵氏孤儿》。一般 说来，一本为剧，但也有一些作品超出一本，如《西厢记》即为 五本。 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔 子只能用一两支小令，不能用套曲。宫调是我国古代音乐的声调， 我国古代音乐以宫、商、角、徴、羽、变宫、变徴为七声。曲子 分许多宫调，正宫即宫调之一。演出时一本四折都是由正末（男 主角）或正旦（女主角）独唱，其他的角色只是说白。 1．字音识记 ɡǒnɡ tún cōnɡ línɡ yè wèn yìn shěn cù yāo shǔ zhènɡ pēi 2．字形识别 眷 誊 誉 悴 粹 萃 霭 蔼 谒 稔 藉 籍 宵 霄 萋 萋 凄 凄 魇 餍 谂 靥 3．词语积累 ①举案齐眉：东汉梁鸿的妻子孟光给丈夫送饭时，总是把端 饭的盘子举得跟眉毛一样齐，以表示尊敬。后人用来形容夫妻相 敬相爱。 ②蝇头微利：如同苍蝇头那样的小利，比喻微不足道的利润。 贬义词。 ③劳燕分飞：劳，指伯劳鸟。伯劳、燕子各飞东西。比喻夫 妻、情侣别离。 ④杯盘狼藉：杯盘等放得乱七八糟，形容宴饮时或宴饮后桌 上凌乱的情景。 ⑤司马青衫：出自白居易的《琵琶行》：“座中泣下谁最多？ 江州司马青衫湿。”司马，古代官职的名称。白居易曾被贬为江 州司马，在船上听歌伎演奏琵琶，泪湿青衫。比喻因遭遇相似而 同情、感伤。 【留恋 流连】 留恋：不忍舍弃或离开。 流连：留恋不止，舍不得离去。 例：①也许我谈不上________过去，但经常回忆起过去生活 里的那种简单的美好。 ②附近有同仁路、窄巷子，还有成都画院等值得________ 的地方。 留恋 流连 思绪 心绪 【思绪 心绪】 思绪：A.思想的头绪，思路；B.情绪。 心绪：指心情，多就安定或紊乱而言。 例：③酒后的我任________飞奔，抚摩着昨天的情怀，体味 今天的________，憧憬明天的亮丽。 本折的情节结构是围绕_______按时间的推移而展