电视新闻短消息特征与`其影像表达.doc

电视新闻短消息的特征及其影像表达 　　消息是报道事情的概貌而不讲述详细的经过和细节，以简要的语言文字迅速传播新近事实的新闻体裁，是最广泛、最经常采用的新闻基本体裁。而电视新闻消息也因其灵活迅捷、发稿速度快、信息量大等优势成为电视媒体上各种新闻体裁中应用最为广泛的形式。消息类的电视新闻又可以细分为长消息和短消息两种，通常把1分30秒以内的消息称为短消息，而2到3分钟甚至更长的消息则称为长消息。电视新闻短消息与长消息相比，具有短小精悍、实效性更强、节奏更快、信息量更大等特点，适应现代快节奏和受众对信息获取的要求，是观众获取信息的主要渠道和接触最多的新闻样式。因而电视新闻短消息在每天电视新闻报道中占有很大的比重，其质量关乎一个电视台的影响力、权威性和信誉度 影像选择体现短、平、快 既然是短消息，“短”自然是最鲜明的特征。短小精悍、节奏明快，在1分30秒的时长限制下，不可能用一个几十秒甚至几分钟的长镜头将新闻事件发生、发展的全过程完全展现在观众面前，静静地等着新闻事件一点点地发展。那么如何将一个新闻事件说清楚，就需要进行影像的选择与重组，而非原封不动地呈现。影像是对人的肉眼功能的超越，是“选择的艺术”，影像的节奏比生活的节奏更凝练、更集中。摄影机的镜头不仅仅表现了空间上的延展，更重要的是时间上的变化，时间在镜头中具有压缩与膨胀、加速与减速的能力，蒙太奇通过接合、删减及错接而得以成为画面叙述的重要手段 用蒙太奇对新闻事件进行重述的方式在电视新闻短消息中俯拾皆是。在时政新闻中，国事会晤是重要内容，由于国事会晤通常持续时间较长，除了全程直播之外，往往在新闻中采用蒙太奇手法对其进行叙述。例如，朝鲜劳动党总书记金正日2011年5月20日至26日应胡主席邀请对我国进行非正式访问，并对吉林、江苏等省市进行考察。像这种时间跨度和地域跨度都比较大的重要事件，在电视新闻短消息中往往只用几个画面来进行表述，如金正日与胡主席握手、双方会晤发言、宴请，金正日在其他省市考察片段的截取等，充分显示了蒙太奇叙事对于现实时间的浓缩能力。当然，新闻毕竟讲求真实客观性，蒙太奇将一些不连续的镜头进行重新连接时体现了一定的主观性，没有长镜头客观，所以用影像语言来叙述事件的时候要秉承真实客观的态度和思想。此外，还需讲究影像的逻辑，镜头不能乱接。例如，2012年5月28日，央视新闻直播间播发了一条福建莆田村民无意间捕到150岁的绿海龟并放生的过程，镜头按照事情发展的时间顺序先交代捕捞过程，再交代上报边防所的过程，最后交代放生过程。虽然每个部分都只有短短几个镜头，但严格按照时间顺序和逻辑来组接，没有乱了影像的章法 镜头样态表达客观真实 固定镜头是摄像机在机位不变、镜头光轴不变、镜头焦距不变的状态下拍出的画面，它的稳定性常常给人带来静观其变的感觉，因而被认为主观色彩较少，更富于客观性，常常被用于电视新闻当中。那么与之相对的运动镜头到底适不适合用于电视新闻中？其实在现实拍摄中，推、拉、摇、移等方式都是存在的，在电视新闻短消息中摇镜头和推拉镜头也屡见不鲜。单拿推镜头来说，从新闻客观性的角度来看，其主观色彩比较重。例如在电视新闻中，为了渲染和煽情的需要，常常会在受灾者流泪的时候推出特写。特写是一种表现细节的景别，能够将被摄对象具有典型意义的局部进行放大，强化了画面的冲击力和感染力。苏牧在《荣誉》一书中提出景别的主观性，称在诸多的视听元素中，“没有比景别再主观的东西了”。景别集中体现了创作者与欣赏者之间的关系，在较小的景别中创作者是“叫”欣赏者看什么，体现的是一种创作者居高临下的主观态度。而在较大的景别中，则是“随”欣赏者看什么，体现了一种朋友式的平等关系。虽然特写是一种主观性较强的景别，但为了表现细节的需要，不能在新闻中完全被排斥，只是“推”特写的过程就显得过于主观了，特别是急推，有一种强迫观众注意被摄主体的作用，因此在新闻中应当少用 从景别的角度来说，要求拍摄电视新闻时景别能够精确到位，准确交代新闻要素。从构图角度来说，新闻镜头的构图要客观真实，不能盲目夸大，毕竟新闻镜头不同于艺术镜头，不能过于主观和宣泄个人主观情感，否则不能反映出真实的新闻事件 摄影是光的艺术，光线是影视画面最基本的形式要素。新闻画面不同于艺术画面，对光线的运用要求也不同。基于新闻客观真实性的需要，新闻画面不许任何的人为艺术加工和虚构，但这并不意味着放弃对光线的使用，适当地进行人工照明有时反而有助于正确还原色彩，表现新闻的真实现场。但是，这种应用要结合具体的新闻现场环境，能不用的地方尽量不用，一般最好采用自然光，而不能像艺术镜头那样夸张地进行视觉的渲染，否则会影响新闻特性，破坏新闻的真实性。例如，在表现人们对汶川地震逝去生命的追悼时，在现场不可避免地会有手捧蜡烛默哀的环节，此时光线必定不