贝利尼咏叹调《啊,多少次》的演唱剖析.pdf

一——II音曰不乐iI仑匕坛工 贝利尼咏叹调 《啊，多少次》的演—gmHd·析 ■王霓雯 湖北艺术职业学院 摘要：贝利尼特别青睐歌剧中的女高音，他所谱写的女高音咏叹调特点，倾向于内心 自然的倾诉 ，音乐线条十分流畅，旋 律优美，富有诗意，是典型的意大利Belcanto(美声唱法)的风格。1830年在威尼斯凤凰剧院上演的根据莎士比亚的 《罗密 欧与朱丽叶》素材为改编的 《凯普莱特与蒙太古》近年来备受关注，特别是其 中朱丽叶的咏叹调 啊《，多少次》成为各大音 乐会上的热门曲 目。 一 关键词：贝利尼 咏叹调 女高音 这首作品的音乐取 自于 贝利尼的第二部歌剧 《阿代尔 下 ，赋予人物更多的表情 。 松与萨尔为尼》(AdelsoneSalivini)，其主旋律 出现在了本剧 二、贝利尼谣唱 曲的演唱特点与提示 的第一幕第二场，旋律十分优美 ，这是女主人公出现在台上 在一段伴奏的上行琶音结束后 ，伴奏开始演奏主旋律 的第一次歌唱 ，她爱上了罗密欧 ，但世仇阻隔着他俩 ，她 内 的谣唱曲。谣唱曲(Cavatina)，一般 以四句为基本单位，行板速 心痛苦却又无奈。作品共分为宣叙调和咏叹调 ，从歌谱的速 度居多，多是抒情，类似于浪漫曲。通俗意义也能理解为抒情歌 度标记可以看到两段都是行板 的速度 ，前一段宣叙调是庄 曲，它具有很强的歌唱性，通常是抒发人物情感的艺术歌 曲。 重 的行板 (Andantemaestoso)，音乐旋律与歌词都表达着 贝利尼的作品中有一些类似这样结构的谣唱曲。通常， 她渴望爱人却 留有一份矜持的心理。后一段 咏叹调的速度 低音伴奏以三连音 ，六连音居多 ，舒缓而动 听 ，高声部演唱 是持续 的行板 (Adantesostenuto)，朱丽叶细腻敏感的特质 多为长句 ，由切 分、附点和各类装饰音符组成。演唱此类谣 在音乐中表达得淋漓尽致。 唱曲时 ，首先要注意的是连贯 ，不仅要声音连贯 ，语言也要 一 、 宣叙调的歌唱性 连贯。要先读词 ，发清楚每个词的元音，元音的呼吸要深 ，然 这首作品的宣叙调 ，贝利尼在一开始就把音高写在 了 后将元音和辅音连起来读 ，注意不要将前后的字尾、字头紧 小字 2组的e，第一句用 的基本上都是小2度或大 2度 的 连 ，要分开 。 上下行 。作为演唱者来说 ，首先要非常准确地把握音准 ，包 此外 ，还要注意的是有装饰音 ，这首作品中的装饰音不 括其中的装饰倚音。贝利尼在第一句中，运用了半音持续上 算太多，但在旋律中也起到了链接和润色的作用。主要可见 下 ，表现 出人物 的状态 ，生动地勾画了朱丽叶内心那细腻 的 的是倚音。通常倚音的演唱是不 占时值的 ，除非有特殊的需 渴望情绪。 要，比如渐慢。本曲中只有一处倚音是可 以作渐慢处理 的 同时，在演唱前几个句子中 ，伴奏是完 全停下来 的，这 (见谱例 2)。 对演唱者提出两个重要的要求 ：第一 要有 心理速度 ，把握 谱例 2： ¨ 一 B P7 歌唱语言的情感状态：第二 ，每一个音都要清楚并且衔接连 贯。整首作品的前面四句 ，是比较难唱的。在伴奏旋律进来 一 e1n—g柚 … 11mlo，』 … —— dc ～ r】 前 的最后一句，是声乐一句华彩乐句 ，注意深呼吸 的支持 ， 其他 的倚音主要 的练 习方式就是先单个音的曲慢唱 ． 不要夸张的演唱，控制分寸的演唱是十分重要的．要轻盈和 然后再带入节奏中，在不破坏原本单位拍 的情况下进行演 有弹性的完成它。 唱练 习，就会准确 了。在这段谣唱 曲中 ，有两句难度较高的 而后，钢琴伴奏又起 ，低音的伴奏变成 了