从历史叙事走向文学叙事——从史料的运用看《吴越春秋》的叙事特征.pdfVIP

2ω9 年3 月 中州学刊 Mar. ， 2以)9 第2 期(总第 170 期) Academic Journal of Zhongzhou No.2 {古代文学研究} 从历史叙事走向文学叙事 一一从史料的运用着《吴越春秋》的叙事特征 林小云 (华侨大学文学院，福建泉州 362021) 摘 要:{吴越春秋}作者运用史料的过程，实际上就是通过艺术想象创造审美形象的过程。其方法有四种:1.传闻 异辞，择善而从;2. 博采史料，重新组合;3. 曲意改铸，移花接木;4. 点染生发，踵事增华。作者始终遵锚这样一个基 本原则，即服从作品整体的艺术构思，对历史事实进行具体的审美把握，用审美理想之虚驾驭史籍材料之实，经过 艺术的想象和概括去创作。这种叙事手法，已经从历史领域跨入了文学领域。 关键询:历史;文学;叙事;想象;艺术构思 中团分提号:口07.2 文献标识码:A 文章编号:1∞3….Q751(2棚)02….()194-l5 东汉赵膊的《吴越眷秋》榄绎的是眷秋末年吴越两回争 原则。元代徐天袖在《吴越眷秋序》中指出其富上稽天 霸的历史。自《隋书·经籍志》将《吴蹦春秋》列入史部· 时，下跚物变，明微推蝠，燎若蕾罄。班子盛衰成败之迹，则 杂史类后，古代学者多将之看作历史辛苦作。随着对古代小 被己君臣，反覆上下。其议论，种、戴诸大夫之谋，法用则霸; 说观念和作品的研究，现代学者渐渐认识到《具越春秋》的文 子膏之谋，…不昕则亡;皆凿凿然，可以劝戒万愤，也抽为是 学价值，多数倾向于把它看成小说。但遗憾的是，这些探讨 邦二千年故实哉!tf 明代钱搁在《童刊〈吴越春秋〉序》中也 多数仅从《吴越春秋》中史实的真实与虚构上来立论，认为 说呜呼!孟辆氏称‘人则无法来拂士、出则无敌罔外患者， 《果蛐春秋》的记载靡构多于真实，因而是小说。假辑们认 回髓亡。然盾知~于忧患而死于安乐也。现二二罔之兴而 为，如果仅仅以书中史实与虚构之间简单的比例关系来界定 债，愤而兴，斯昭昭臭。骄畏之殊，兴亡所系;忠诲之判，祸福 它是史书还是小说，是不够科学的。众所周知，史书中也有 攸分。可畏哉1二序都认为《提越春秋》昭示了盛衰成败的 虚构。问踵的关键，在于史书中虚构的性质和功能与小说是 历史教训，具有劝惩意义ο 的确，赵哗对吴越争霸斗争的描 不一样的。史书中的虚构，是为了补充事件发展过程中不足 述，体现了他作为一个儒家学者对这段历史的认识和评价。 麓平王的荒撞无道，与李散了楚国的几乎灭亡;闺阁的任贤债 的髓条，是历史学家囊现历史、反映历史的重要手段，它追求 的是…种历史的真实;小说的虚构想象，则是作者表达自己 能、虚心纳谏，使英国国力大增，破楚伐趣;犬盖的穷兵黯武、 忠奸不分，造成了臭隘的灭亡;勾践的苦身劳心、励精幽治及 的审美理想的创作手法，它追求的是艺术的真实。因此，从 分析《吴越春秋》的虚实关系人孚，探讨它是史书或是小说 群臣的尽忠事君、竭力报阔，让越国得复宿仇，灭吴雪耻。这 时，不应仅仅停留在分析它的哪蜡材料是真实的，哪些是虚 一切，正是作者通过此书意徽留给后时的昭战。他的创作， 构的，而应注熏探